《泰坦尼克號(hào)》是詹姆斯?卡梅隆導(dǎo)演的以1912年泰坦尼克號(hào)郵輪在其處女航時(shí)觸礁冰山而沉沒(méi)的事件為背景的一部經(jīng)典影片，1997年12月在美國(guó)上映次年4月在中國(guó)上映，上映不到20天票房就超兩億，上映僅半年就在全球斬獲18億的票房，在那個(gè)電影并不繁盛的年代獲得如此高的票房可知其火爆程度，并在1998年舉辦的第70屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得13項(xiàng)提名，最終獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳影片獎(jiǎng)、最佳音樂(lè)獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)等11項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，它是美國(guó)電影史上迄今為止制作時(shí)間最長(zhǎng)（五年），制作費(fèi)用最高（二億五千萬(wàn)美元），獲奧斯卡獎(jiǎng)提名最多，獲奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)最多，票房最高的影片，在7O年的奧斯卡獎(jiǎng)歷史上，只有1959年的影片《賓虛》獲得過(guò)11項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。

在《泰坦尼克號(hào)》火遍中國(guó)之后，大街小巷的人都哼著這部影片的主題曲“My Heart Will Go On” ,歌頌著影片中jake和rose的凄美愛情故事，甚至許多高校，媒體相繼組織全體觀看，街邊無(wú)處不見的海報(bào)飾品，更是促使了盜版光盤、錄影帶的猖獗。在許多人看來(lái)這部影片或許歌頌的是愛情，或是人性亦或者是向往的自由。這部影片的成功離不開主演們精湛的演技，離不開幕后人員們的積極配合，后期的剪輯制作，但我認(rèn)為最大的成功還是來(lái)自于導(dǎo)演卡梅隆。

導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆是一個(gè)狂熱的深海探險(xiǎn)者，這部影片制作的初衷是他感興趣的沉船事件背后真實(shí)的災(zāi)難歷史，但是作為一個(gè)商業(yè)電影，僅僅靠一個(gè)災(zāi)難主題或許難以吸引觀眾的興趣，所以在導(dǎo)演和編輯們的商量思慮下，虛構(gòu)了這個(gè)凄美動(dòng)人的愛情故事，所謂的海上版的“羅密歐與朱麗葉”，這也是卡梅隆創(chuàng)作的核心，他用強(qiáng)大的攝影技術(shù)和逼真的細(xì)節(jié)制作大大提升了這部影片的觀感，也有人說(shuō)男女主人公的的故事發(fā)展是導(dǎo)演用來(lái)串聯(lián)這個(gè)災(zāi)難事故發(fā)生的工具人，也在男女主的視野下帶我們參觀了船艙的每一個(gè)角落，在災(zāi)難場(chǎng)景重現(xiàn)是，讓觀眾不至于那么的陌生船艙的結(jié)構(gòu)。在這部影片中導(dǎo)演還明顯的加入了當(dāng)時(shí)西方社會(huì)普遍存在的階級(jí)制度，從頭等艙和三等艙的差距以及逃生時(shí)貴族的優(yōu)先權(quán)都可以看出，在那個(gè)工業(yè)革命時(shí)期，工業(yè)革命的巨大成果讓這些有錢的貴族們的自信心膨脹到了極點(diǎn)，泰坦尼克號(hào)也是他們想要展示的成果之一，但當(dāng)船真正面臨沉沒(méi)時(shí)他們才會(huì)發(fā)現(xiàn)人類在大自然面前渺小的不值一提，失去海洋之心并不可怕，失去對(duì)海洋的敬畏之心才是真正的可怕，這也是導(dǎo)演最想要表達(dá)的創(chuàng)作意義之一。

在后來(lái)的一段媒體采訪紀(jì)錄片中，卡梅隆說(shuō)“《泰坦尼克號(hào)》的部分寓意是對(duì)狂妄自大的一種影射，映射一些觀念過(guò)于頑固無(wú)法改變，曾經(jīng)有一種人類制度，像一臺(tái)巨大的機(jī)器，它動(dòng)力十足，全速前進(jìn)，無(wú)法逆轉(zhuǎn)，無(wú)法及時(shí)停下來(lái)避免災(zāi)難。當(dāng)今世界也是如此，這個(gè)人類制度也可以體現(xiàn)在這條船上，我們可以把這條船看作是人類社會(huì)的縮影，船艙被分為不同的等級(jí)，有頭等艙、二等艙、三等艙，而相應(yīng)的，當(dāng)今世界也分為發(fā)達(dá)國(guó)家和不發(fā)達(dá)國(guó)家，有些國(guó)家數(shù)百萬(wàn)人食不果腹，而碰到冰山時(shí)，這些人也是受影響最為嚴(yán)重的群體。在現(xiàn)實(shí)中的一座冰山就是氣候變化，這座冰山就在我們前方，我們無(wú)力扭轉(zhuǎn)，是因?yàn)檫@個(gè)制度勢(shì)頭過(guò)猛，有太多的人從這個(gè)制度中獲利，而這些人同時(shí)也掌握著權(quán)力的杠桿，他們不愿意就此放手。而他們不放手，我們就沒(méi)法改變方向，也就無(wú)法繞過(guò)冰山，只能迎頭撞上去，撞上去之后，富人還是有辦法獲取食物、耕地、水源等等，而窮人，那些底層的勞動(dòng)者才是真正受苦的，這就和泰坦尼克號(hào)一樣，我在想，這就是為什么這個(gè)故事會(huì)一直讓人著迷，所以我們的答案很明顯，凄美的愛情故事是商業(yè)成功的保證，驚心動(dòng)魄的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)才是電影的主體。”由此我們可以看出卡梅隆真正想要表達(dá)的，或許不是受人稱頌的愛情故事，而是深刻的歷史教訓(xùn)。

回顧電影，每一次觀看都有別樣的收獲，有影響很多人一生的愛情觀，“You jump,I jump”是許多沒(méi)看過(guò)這個(gè)電影的人也能脫口而出的經(jīng)典臺(tái)詞，那時(shí)的小李子是真的帥，凱特也把一個(gè)富家小姐的溫婉、靈動(dòng)表現(xiàn)的淋漓盡致，露絲就像是皎潔的明月，但總被陰云遮掩，而開朗樂(lè)觀的杰克，眼中飛揚(yáng)的神采和他的自由灑脫驅(qū)逐了陰云，他教她吐口水，帶她到船艙跳舞，在船頭緩緩展開她的雙臂飛行，幫助她撕開了身上的思想束縛，讓露絲真正的做了一次自己，還有那經(jīng)典的“以你之姓，冠我之名”，被救援的露絲以杰克的姓作為了自己的名字，帶著對(duì)杰克的承諾好好的活了下去。等待沉船時(shí)，船艙上的人四處逃串，而那個(gè)樂(lè)師和他的團(tuán)隊(duì)則是默默的彈奏著他們?nèi)松淖詈笠磺届o的迎接死亡，執(zhí)行最后一次任務(wù)的船長(zhǎng)也獨(dú)自走進(jìn)自己的船艙，在那個(gè)他奮斗一生的房間里等待死亡，船將沉?xí)r，逃不出來(lái)的母親在底層艙中，為兩個(gè)孩子講著美好的故事，哄著他們?nèi)胨＿€有那對(duì)相擁而眠的老夫妻，在生命的最后一刻，選擇拉緊對(duì)方的手，擁抱彼此等待離去，這些令人共情的溫暖場(chǎng)面設(shè)計(jì)，想必也是導(dǎo)演、編劇在這場(chǎng)冰冷災(zāi)難中的良苦用心。

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