一周前上映的《怒火·重案》是香港導演陳木勝的遺作。得益于影迷的情懷，豆瓣開分7.8，如今也維持在7.6，在近年的港片中，稱得上是非常高的分數了，甚至比備受好評的《寒戰》和《拆彈專家2》都高出不少。
劇情很簡單，幾句話即可概括：謝霆鋒飾演的反派邱剛敖曾是警察，原本前途無量，卻因為高層腐敗等緣故，成了一次違規任務的棄子，坐牢四年，出獄后黑化成了劫匪，對警隊前同事展開無差別報復，最后被甄子丹飾演的張崇邦制服，正義戰勝了邪惡——總的來說，不算特別有新意的故事架構。
《怒火·重案》
雖說有情懷加持，但這部電影依然暴露了兩個問題：一是國內繼甄子丹后，新生代再難找出合格打星，謝霆鋒的表現很難稱得上合格；二是港片的想象力再度進入了枯竭的境地。
甄子丹飾演的張崇邦性格相當簡單，正直、誠實，屬于非常傳統的正派角色，可供發揮的表演空間有限。謝霆鋒飾演的反派邱剛敖，由于存在一個“黑化”過程，具有從善轉惡的邪惡魅力，表演空間超過前者。因此影迷們的注意力，也都聚焦在他身上。
《新警察故事》
《怒火·重案》
打星遇強則強，遇弱則弱。梳理甄子丹曾經主演的動作片，撇開《葉問》這類用夸張手法演繹傳統武術的不談，《導火線》中對釋行宇和鄒兆龍，《特殊行動》中對盧惠光和安志杰，《殺破狼》中對吳京和洪金寶，都各自打出了特色。
謝霆鋒并非打星出身，表現本就令觀眾生疑。影片中，其選用的武器是兩把蝴蝶刀。這一設置既是出于取巧，但也是最大敗筆。
武器的使用，能反映出人物性格。中國武俠片中，主角多用劍，流暢平衡，呈現的是君子之風；粗漢則用大刀大斧重錘，突出的是“一力降十會”。《殺破狼》中的反派吳京選用的是一把形制似肋差的中長度刀具，符合角色陰損中帶著狂妄的性格特點。甄子丹則用警棍，圓融樸實，意在彰顯正義，本片中亦同。
《殺破狼》
而蝴蝶刀實在太小，握在手上幾乎看不清。相比正大光明的格斗，更像偷襲之用，追求一刀斃命，突出的是人物的陰險性格。而謝霆鋒在片中的人設是殺伐果斷、沖動兇蠻的罪犯頭子，雖然有些陰險成分，但畢竟不占主導。兩者相配，觀感十分怪異。
動作方面，蝴蝶刀長短雖然同匕首相似，卻終究不同。匕首能反握，除戳刺之外，還有“劃”的殺傷動作，持架同拳擊相似，還可以用類似轉身拳等大幅度動作來配合。拍出來流暢程度不僅不輸長武器，反而有種特殊的干脆利落感，如《突襲》《戰狼2》。
《怒火·重案》
果然，真打起來，場面立刻亂掉。以《殺破狼》為例，由于武士刀和警棍長度相當，可以彼此揮擊格擋，便于武術指導設計動作。可蝴蝶刀和警棍卻屬于完全不同的兩個路數，一短一長，前者需要近身，但后者恰恰需要控制距離。前者一近身，后者就無發揮余地，只好丟掉。于是二人扭作一團，徒手王八拳互毆，胡亂抓取周遭物體往對方身上招呼。不僅甄子丹的能力無從展現，動作美感也喪失殆盡。
這種設置，恐怕只能歸結為謝霆鋒功底太差，駕馭不了動作片所致。選用其它武器，只會暴露出更大短板，于是只好用動作幅度最小的武器來搪塞，以免露怯，卻拖垮了整部影片的水準。
港片的自圓其說
早年香港警匪片之所以好看，大部分乃是因為“確有其事”。這是時代賦予的特殊紅利。電影中，觀眾能看到另一種“活法”：張子強真的可以綁架富豪之子；葉繼歡真的可以當街搶劫，同警察交火；也真的有一大群古惑仔當街聚眾開片。
《拆彈專家2》
上述影片的共性在于“轉移注意力”，好讓觀眾不去深究反派動機。這種設置與其說是主動創新，不如說是土壤不夠導致的被迫找補。為了自圓其說，只好將“人”這一因素整個打亂。但這畢竟是不可持續的路子，用一次是懸念、是反轉，次數多了，觀眾難免就煩了。
《怒火·重案》大概意識到了這個問題。主創團隊還是想將人物動機做實，不愿取巧，于是影片將重點放在了“警察變壞”上，反映的是整個香港警界的腐敗現狀，若是更深究一層，還批判了資本家對社會道德的毒化作用。立意上，的確比一般警匪片走得更遠。
《怒火·重案》開頭相當漂亮：一個“鴻門宴”上，領導和大商人一起對張崇邦進行施壓，讓后者不要提交報告。并拿出六十萬一斤的茶葉來招待，名為客氣，實為威脅。張崇邦抿了一口后，拍下兩百塊錢，起身離去，一個威武不能屈的正義形象頓時立住。
只可惜后續的劇情發展，卻同其試圖表達的主題愈來愈遠：警察只是被犯人咬了一口，就要下重手將其打死。這只會讓觀眾覺得邱剛敖一干人等淪落至此，主要還是因為本性就不善，不能全怪社會。
《怒火·重案》
而且，出獄后的一幫前警察們也實在太壞了，完全成了反社會人格，毫無半點人性。對昔日的同僚及家屬，乃至無辜市民都進行無差別大屠殺，更進一步消解了觀眾僅剩的同情。
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