“女性力量，相對的就是女性困境，如何通過劇集、案件來發聲表達，讓更多人看見并重視，是我們的重點。女性力量現在已經不是覺醒的過程，而是不斷強化的過程。”

——《獵罪圖鑒》導演 邢鍵鈞

「邢鍵鈞：是不是有一個提綱。

記者：對，咱們可以依據提綱，也可以隨意。

邢鍵鈞：我寫寫給你們得了，多麻煩啊。」

見面之前似乎很難想象，這樣一部細膩刻畫女性困境、準確拿捏女性心理、深度為女性力量發聲的涉案劇，竟然來自一位有些社恐的「直男」導演，邢鍵鈞。

3月16日，單元探案劇《獵罪圖鑒》會員收官，愛奇藝站內熱度沖上近9000，知乎推薦89%，貓眼、燈塔、云合數據等多平臺霸榜，截止發稿，騰訊站內播放量破8億，登頂騰訊視頻VIP購買榜首。

20集，小成本，一路逆襲，躍居3月份熱度黑馬，并重啟單元涉案劇行業熱潮，「小獵罪」是怎么做到的？

帶著這些疑問，烹小鮮（pengxx01）對話《獵罪圖鑒》導演邢鍵鈞，請對方分享了這部劇的幕后創作故事，與涉案劇創作方法論。

會面當天，是北京近期一個難得的和煦下午。

「戲如人生」，邢導身上獨有的硬漢氣質，一定程度上代表了該劇的雙男主基調，而其對項目創作娓娓道來的細節把握，也透露了《獵罪圖鑒》中無處不在的細膩表達。

邢鍵鈞導演在片場

一片美甲顏色與其他指甲不同，他分辨出真正的兇手。

因為素描色彩光影不同，他意識到日記中記載的天氣信息錯誤，找到真正指向的人物。

已知孩子和母親的相貌特征，掌握36個面部骨骼關鍵點，他能倒推還原出從未見過的孩子生父相貌。

你永遠可以相信頂尖模擬畫像師的繪畫直覺，在《獵罪圖鑒》中，這樣用畫作破案的事例，還有很多。

這是一個關于模擬畫像師的探案故事。

繪畫天才沈翊（檀健次 飾）曾是不世出的藝術畫家，卻被犯罪組織利用其「三歲畫老」的技能，在不知情中畫出了海城刑警雷一斐的樣貌，導致其暴露臥底身份被殺。

沈翊為此愧疚自責，退出美術界，轉而精研刑偵方向的模擬畫像，在七年后成為海城北江分局的模擬畫像師，與雷一斐徒弟杜城（金世佳 飾）成為并肩戰斗的兄弟，運用畫像知識，破獲一個個大案要案。

該劇第一次把「畫像師」職業帶到大眾面前，標點、線條、色彩、空間，在沈翊的腦子里拆分、組合，僅僅憑借目擊者寥寥言語，他就能通過手中畫筆，準確呈現嫌犯畫像。

2-3集一個案件，眾多單元案件匯總，串成整個警方與犯罪集團的終極對抗大案。兼顧邏輯燒腦與視覺沖擊，劇情節奏有張有弛，這樣流暢舒心的觀劇體驗，《獵罪圖鑒》難怪讓觀眾感嘆「停不下來」。

邢鍵鈞受邀進入這一項目時，《獵罪圖鑒》改到第三版劇本。

在他看來，賈東巖老師的編劇團隊已經把前期工作做得非常扎實，他能為項目加分的，就是利用自己的專業技能，充分調動起畫面、劇情節奏，「讓觀眾看得夠爽。」

比如網絡討論度最高的「家暴反殺案」，邢導認為，當一個被家暴多年的女性逃離丈夫、隱姓埋名，在惶惶不可終日中突然再被家暴男找到、即將面臨生命威脅，她所迸發出的能量，必然不是普通案情進展所能承受的。

而一個家暴慣犯身邊，也必然不止出現一個受害者。

最后，邢鍵鈞設定前妻、現女友「雙女殺夫」，四次反轉拍攝，在同一場景里實現四種不同版本的故事真相，層層疊加懸疑張力，充分調動觀眾情緒并實現終極反轉，成為劇集中最精彩的「高光時刻」。

在影像風格上，邢導也和團隊一起用心設計，對每一個案子都做了不同的語境和色彩預設，以期讓每個故事都帶著獨有的氣質。

「比如整容案中的蔣歌，她幾乎所有的鏡頭都是用中短焦距拍攝，這樣能加重她的孤獨感，色彩也更加濃郁。校園案中，畫面呈現更虛化，色彩也相對明亮和輕松。

在場景上前期也有系統設計，比如校園案，校園、操場、榕樹都是清新的色彩，周圍是大片的綠、柔和的光，這是青春校園應該有的樣子，可籠罩在榕樹下的兩人陰郁又決絕，脆弱又易碎……

每個案件在這個氛圍和基調中，所呈現出的人物狀態都是特定的，讓觀眾迅速代入、了解這個角色。」

《獵罪圖鑒》上線前，邢鍵鈞最擔心的，就是觀眾會不接受「模擬畫像師」的設定。

「我特別理解觀眾的感覺，在實地采風之前，我也會覺得畫像師那些傳聞太玄乎，但確實都是真事兒。

比如我們采訪的林宇輝警官，就是美國章瑩穎失蹤案的那位知名畫像專家，從一堆馬賽克里面都能還原嫌犯畫像。他的3歲畫老技能，在退休之后幫助110多位被拐兒童畫像，找回了很多孩子。

他們真正的畫像比我們劇中要厲害得多，我們這些其實已經是適當縮減了的。」

為了真實呈現畫像的光影效果，《獵罪圖鑒》劇組邀請了16位專業畫師，全程畫了將近1000張畫，耗費大量時間拍攝繪畫鏡頭，才給了觀眾最真切的「畫像師」感受。

中國首席模擬畫像專家張欣警官，被稱為當代“神筆馬良”

三等罪案劇「畫皮」，故弄玄虛，只有浮皮潦草的花架子。

二等罪案劇「畫骨」，靠奇情敘事吸引觀眾，但過目既忘，缺失靈魂。

一等罪案劇「畫心」，重要的不僅僅是案件邏輯，更是一個個罪案背后所揭示的百樣人心。

《獵罪圖鑒》節奏雖快，卻并未忽視案件底層的人性描摹，「畫見人心。」

整容院長被殺案，女建筑師依靠整容才能在男同事中間爭取客戶注意，背后隱含了女性職場性別歧視的社會現實。而大量女性顧客被整容院長下藥性侵、偷拍威脅、手術失敗等事件，也揭示了當下大量私人整容診所的不正規風險。

校園操場埋尸案，背后是校園霸凌，及青春期少年少女的自我認同問題。

雙女殺夫案，暴露了女性在婚姻中遭遇家暴卻無力解決的現實處境，最終不得不聯手謀求破釜沉舟，「只有女性最能理解女性。」

少女被性侵案，沈翊通過畫像找到了事件背后潛藏的童年陰影，也告訴無數劇中劇外的「房思琪」，做錯的不是你們。「他留在你身上的不是恥辱，是他的手銬。」

…………

邢鍵鈞表示，《獵罪圖鑒》這一項目最開始吸引他的點，正是劇中隨處可見的女性表達，這主要來自團隊中 6位女性編劇。

為了統一全劇風格，他們還在后續劇本調整中特意拿掉了5個案件，專注為女性發聲。

「關于女性題材、女性話題、女性權益、女性力量已經有很多作品呈現。如何更好地表達，表達之后又能讓女性真正地感同身受，從而認可、贊同，這是我們努力的方向。

女性力量，相對的就是女性困境。劇集中呈現的案件，案件所帶來的話題不是第一次見，但是我們如何“吶喊”，如何發聲表達，讓更多的人看見并重視，是我們的重點。

女性力量現在已經不是覺醒的過程，而是不斷強化的過程。」

這份「現實性」的動人，也正是邢鍵鈞一直以來的創作標準。

「懸疑涉案永遠繞不開的就是人性和人心，每一個案件都有其批判性，也富有人性和溫度，其向外延伸的話題，所帶來的反思都具有其價值。」

落地現實+快節奏短篇幅模式，《獵罪圖鑒》或許引領單元涉案劇熱潮的新一波回歸。

時光倒回20年前，邢鍵鈞沒想過自己能做導演。

他1979年出生于河南南陽，讀書、上大學，進入醫學專業，「實在是不喜歡」，就在大三那年叛逆期上頭，退了學。

20出頭的小青年，走到了人生迷茫的十字路口。

「做廣告，做過IT，反正都干過，都不會。」

直到25歲這年，來北京找朋友玩兒，被不靠譜的醉酒朋友忘在北影廠門口晾了一下午，意外被當成群眾演員「撿」上了車。

邢鍵鈞在片場

「我沒見過這個，我就看看，發現這玩意兒挺有意思的。后來看看劇、劇本創作，發現這東西我高中就寫過類似的，覺得好像不是太難的一個事兒。」

邢鍵鈞就此留在北京，先在中央臺干了一段編導，后來又去了海潤影視，從現場副導演做起。

「在海潤這十年是我進步最大的一段時間，那還是電影廠制度的年代，想當導演就必須了解每一個工種。

什么統籌啊、美術啊、外聯啊、制片，都得干，不斷接觸新的工作崗位，學習新的知識。

當時比較膽兒大，我就說我要做導演。」

從業十余年，邢鍵鈞的作品歷程可大致分為三個階段：

在海潤拍攝年代戰爭劇時期，作為獨立導演編劇、執導網絡電影時期，以及2018年至今，逐步進入網絡劇領域。

2019年2月，由邢鍵鈞執導并編劇的犯罪懸疑網絡劇《失控》上線優酷，受到廣泛關注。

在《獵罪圖鑒》前后，他受邀執導了電視劇《三十而已》與《超越》，并加入了五元文化發起的「弧光聯盟」，即將展開更多項目合作。

邢鍵鈞和他的導演椅

一定程度上可以認為，《失控》與《獵罪圖鑒》一前一后，逐步打開了邢鍵鈞的事業版圖，未來無限可能。

「可能人生就是這樣，不知道會在什么時間節點轉彎。

作為導演能做好的，就是扎實故事核心、做好角色人設，踏踏實實講故事，別把觀眾當傻子，觀眾一定會看到你的真誠。」

說來也巧，去年《獵罪圖鑒》開機當天正是邢鍵鈞的生日，今年劇集上線，又恰好在他生日前一天。

一部劇，一份生日禮物，一個「命中注定」的作品。

至于會不會有第二季？

「官微不是說了嗎？不說再見。」

注：全文圖源網絡

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