導(dǎo)語：

所見即所得，所聞即所談。樸實(shí)無華的「編輯部在看啥」正式登陸。編輯們準(zhǔn)備的影劇綜分享推薦，帶給大家個(gè)性化的解析。既是輕松閑適的追片參考，也是老友相聚的溫馨談資。周轉(zhuǎn)于生活和自我的心靈，在影視文藝的世界里，永遠(yuǎn)有一方安定之地。

DC這次找了《人猿星球》系列的導(dǎo)演馬特·里夫斯來執(zhí)導(dǎo)重啟版的蝙蝠俠，主演則選擇了因?yàn)椤赌汗庵恰坊鸨槿虻牧_伯特帕丁森。在上映之前，這個(gè)英國(guó)演員曾說過：“如果演的不好，我就下海去演A片。”但隨著觀影解禁，各大平臺(tái)紛紛打出了高分的局勢(shì)下，這部顛覆過往DC蝙蝠俠形象的電影，也迎來了自《小丑》之后的口碑高峰。

相比競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手漫威的爆米花滿分，DC的超級(jí)英雄電影始終與隱喻有著脫離不了的關(guān)系，自扎導(dǎo)的《守望者》起，到如今的《新蝙蝠俠》，黑暗色調(diào)、反英雄似乎是DCEU的一貫風(fēng)格。

馬特·里夫斯擅長(zhǎng)用隱喻來比擬，《新蝙蝠俠》中猶如是，這版的老爺脫離了以往的花花公子、高科技英雄的形象，以更為年輕生澀的偵探形象呈現(xiàn)在屏幕中。哥譚總是陰雨連綿，作為一個(gè)官場(chǎng)腐敗，民間治安不良的城市，黑暗是令罪惡與恐懼滋生的土壤，整個(gè)影片的色調(diào)調(diào)整成這樣的色彩，是為后來的犯罪打下基調(diào)。

同樣的，一個(gè)更為年輕的蝙蝠俠，在回避布魯斯·韋恩的身份，執(zhí)著于復(fù)仇的同時(shí)，他的心路中所尋找暗巷出口，也成了故事的另一塊基石。謎語人是受到他的啟發(fā)，才自稱為復(fù)仇者，這也為他在影片最后放棄復(fù)仇心結(jié)，選擇承擔(dān)起更多責(zé)任，守護(hù)哥譚市打下基礎(chǔ)，讓影片在灰暗之后重新步入白天。

在DC的漫畫中，蝙蝠俠白天是哥譚的布魯斯·韋恩，晚上才是那個(gè)暗夜偵探。《新蝙蝠俠》從他尚且在身份中迷失開始講述，這時(shí)候的蝙蝠俠還是一個(gè)年輕、莽撞、深陷在仇恨里，渴望找到出路的年輕偵探。他有了比常人更厲害的體能，但那也只是一些；他還有一些裝備，但還未曾達(dá)到正義聯(lián)盟里三巨頭的程度。

他是一個(gè)初出茅廬的偵探，被謎語人牽著鼻子走，但也正是這個(gè)莽撞的年輕人，讓哥譚重新見到了希望。而這也是在漫長(zhǎng)的鏡頭講述里，馬特·里夫斯想要呈現(xiàn)給觀眾的故事。任何超級(jí)英雄在成為英雄之前 ，他們首先是迷失了自己的普通人。

一部新人導(dǎo)演的處女作，電影改編自導(dǎo)演自己在日本做交換生時(shí)打工的真實(shí)經(jīng)歷。看完電影我第一感受是，導(dǎo)演是不是巨蟹座？喜歡懷舊，情感細(xì)膩，各種并不刻意的儀式感，以及對(duì)溫暖和治愈力的追求，甚至還有點(diǎn)點(diǎn)宅。“磁場(chǎng)過于相同”，于是在采訪中我特地問了導(dǎo)演這個(gè)問題，我猜對(duì)啦！一次非常有趣的談話。

推薦這部電影首先是因?yàn)椋呵榫w上的共鳴，電影講述了一個(gè)個(gè)有關(guān)離別的故事，但你看不到激烈的情緒，露骨的臺(tái)詞，也沒用音樂刻意渲染悲傷氛圍。所有的離別場(chǎng)景全都通過生活細(xì)節(jié)來展現(xiàn)，“如果有一天我將要離去，就讓回憶淡淡的隨風(fēng)而去”就是這種感覺。而采訪中導(dǎo)演提及的“離別是通過想念來表達(dá)的”這句話也有被戳到。

其次，在這部電影中我還看到了一群生活在異國(guó)他鄉(xiāng)的底層小人物努力生活的痕跡，就像導(dǎo)演把他們比作一群魚，雖然不在家鄉(xiāng)的水里但只要有水的地方就能鼓動(dòng)腮幫努力存活，這種溫柔且治愈的力量讓人難以忘記。

這部電影無論在影像還是配樂上都十分清新且明媚，日式的視聽風(fēng)格給了它非常春天的感覺，而春天里發(fā)生的離別故事，新生與成長(zhǎng)感又是如此強(qiáng)烈。而 對(duì)于那些對(duì)大自然變化及時(shí)間更替格外敏感的巨蟹們來說，這是一部非常對(duì)胃口的片子。

每一個(gè)決定遠(yuǎn)行的人，都對(duì)新的世界、新的自我充滿了向往。但在遠(yuǎn)行中，會(huì)遭遇什么，大多都是未知。紀(jì)錄片《一次遠(yuǎn)行》就以全球疫情為背景，跨越四大洲16個(gè)國(guó)家，記錄下了不同姿態(tài)的年輕人和他們熾熱的生命力。

這部紀(jì)錄片的第一集，帶我們走近的是患癌女孩周倩儀的生命歷程。29歲的她樂觀開朗，愛笑，愛唱歌，在德國(guó)萊比錫大學(xué)讀物理系，有一群相處友好的朋友和幸福的戀人，夢(mèng)想著將來有一天會(huì)成為一位科學(xué)家。然而命運(yùn)好像跟她開了個(gè)玩笑，她剛到德國(guó)留學(xué)不久，疫情就突然爆，她也被確診為癌癥晚期。

在德國(guó)的治療并不理想，無法安排手術(shù)只能每周去化療。所以她毅然決定告別朋友與男友，送走養(yǎng)的植物，打包好行李，帶上了課本，幾經(jīng)波折回國(guó)求醫(yī)。隨后，一家人輾轉(zhuǎn)于上海、廣州各大醫(yī)院的各個(gè)科室，只為了給年輕的生命尋求一線生機(jī)。

雖然面臨生死的考驗(yàn)，但整集片子的基調(diào)，壓抑中帶著希望，溫暖中帶著不舍。生命似乎已經(jīng)進(jìn)入倒計(jì)時(shí)的周倩儀，似乎與我們大多數(shù)人沒有不同，她依然愛笑，愛唱歌，依然帶著相機(jī)行走在上海街頭的特色咖啡館，依然與朋友分享著快樂。

在似乎無法抵御的苦痛面前，年輕人如何尋找光亮？《一次遠(yuǎn)行》似乎給我們提供了一份答案。影片的最后，周倩儀的生命被定格在了29歲，畫面中播放的是她曾用玩笑的口吻跟攝影師介紹自己在游戲里的“渣男”人生，“我離了8次婚”“這些都是我的小孩”……生命也許正逐漸失去顏色，但生活卻永遠(yuǎn)可以是鮮活而多彩的。

“霸道總裁愛上我。”

一部用一句話就可以完美概括故事情節(jié)的“土甜”韓劇，近期讓不少觀眾大為上頭。根據(jù)漫畫《我和社長(zhǎng)相親相愛》改編而來的韓劇《社內(nèi)相親》，講述了代替閨蜜去相親的申夏莉，意外發(fā)現(xiàn)相親對(duì)象是自己的公司總裁，還在初次見面后被Boss“追著”結(jié)婚，進(jìn)而引發(fā)了一系列搞笑、甜蜜而又治愈的故事。

《社內(nèi)相親》可謂涵蓋了所有戀愛題材作品中經(jīng)典且狗血的元素，頂替相親、總裁倒追、契約戀愛等陳年老梗一個(gè)不落，這樣又土又瑪麗蘇的劇情依然能夠引起大批觀眾追劇，最關(guān)鍵的原因還是其輕松搞笑的情節(jié)氛圍。

女主為了勸退男主這個(gè)相親對(duì)象，故意把自己偽裝成一個(gè)浪蕩不羈的女人，誰知意外跟其他人撞了扮相，還被找上門的原配錯(cuò)認(rèn)成了小三。女二因?yàn)楸煌蹬牧粝铝诵睦黻幱埃桓沂褂猛饷娴墓P(guān)廁所，結(jié)果憋尿遇上堵車，在心上人面前鬧了大笑話。此外，還有女主女二喝醉耍酒瘋，男主穿越整個(gè)公司“追殺”女主等情節(jié)，笑點(diǎn)密集，令人捧腹。

劇中目前的主要人物也都各具特色、十分討喜。女主角申夏莉善良努力，認(rèn)真過著自己喜歡的日子，女二陳妍書雖然是富家女，但是不嬌不作，兩人之間的閨蜜情更是令人羨慕。男主姜泰武和男二車成勛則是表面冷酷，實(shí)則呆萌，這種反差感也是極具魅力。還有“老頑童”一般的男主爺爺，友善的公司同事等，每個(gè)人物都鮮明又可愛。

兩對(duì)主角間或搞笑或甜蜜的情感線，也給即將到來的春季增添了許多美妙的戀愛氣息。在經(jīng)歷了一天的疲憊工作后，能夠躺在溫暖的被窩里舒舒服服地看一集不費(fèi)腦子、幽默解壓的小甜劇，這種生活簡(jiǎn)直再美好不過了。

看過霸道總裁和傻白甜的愛情戲碼，今天我們來聊聊白茶女主和黑茶男主的斗智斗勇and相愛相殺。

這是一個(gè)關(guān)于套路和反套路的故事，主線的安排主要圍繞女主秋嫣的成長(zhǎng)展開，作為一個(gè)并不受寵的庶女，她像可以被隨意買賣的物件，也像為了家族利益可以被隨時(shí)犧牲的祭品，作為封建禮教下被壓迫的女人，秋嫣遵從父母之命嫁給未曾見面的丈夫賀灃，卻在拜堂現(xiàn)場(chǎng)目睹丈夫吐血而亡，面對(duì)“克夫”的罵名和要么殉葬，要么出家守寡的死路，她沒有妥協(xié)，而是憑借自己的智慧和勇氣破局，調(diào)查賀灃死亡的真相，找到了一線生機(jī)，打怪升級(jí)。

而劇中男主角梁翊的人設(shè)也是一個(gè)亮點(diǎn)，他不是傳統(tǒng)意義上的腹黑男，更不是霸道總裁，作為皇帝監(jiān)察百官的鞭子，他所行之事大多見不得光，傳聞只說他殘害百官，但實(shí)際上他為朝廷厘清吏治鞠躬盡瘁。為達(dá)目的，他可以不擇手段，但偶爾也會(huì)動(dòng)一下惻隱之心。如果說為了求生的秋嫣功利有心計(jì)，是茶藝中級(jí)玩家，那梁翊絕對(duì)可以算得上高級(jí)玩家，他不僅能識(shí)破女主的每個(gè)心機(jī)招數(shù)，還能和秋嫣在茶藝上一決高下，這樣的男主在以往的影視劇中可不多見。

除了人設(shè)，《嫣語賦》在劇情上的反轉(zhuǎn)也十分精彩，只有你想不到，沒有編劇寫不到，當(dāng)然，由于劇集整體節(jié)奏較快，連續(xù)反轉(zhuǎn)的劇情也容易讓觀眾云里霧里，產(chǎn)生“女主斷案不是憑實(shí)力，而是憑光環(huán)”的感覺。而在服裝的選擇上，雖然可以看出劇組在盡力讓漢服替代以往古裝劇中清一色的“影樓風(fēng)”服飾，但也許是鉆了“架空”朝代的空子，又或許是資金有限，也出現(xiàn)了唐制、宋制、“影樓風(fēng)”混搭的情況，讓人有些許啼笑皆非。

作為一部并沒有大爆的網(wǎng)劇，《嫣語賦》還有一些顯而易見的缺點(diǎn)：主演略顯拉胯的臺(tái)詞功底總是讓人出戲；劇集前幾集對(duì)于秋嫣獨(dú)立女性人設(shè)的塑造基本上全靠嘴說，而非依靠人物的行為去表現(xiàn)，很難讓人不誤以為是在故意凹人設(shè)，迎合女性觀眾口味；而大結(jié)局的反轉(zhuǎn)劇情，更是讓人摸不著頭腦，不知道的還以為是六個(gè)編劇打起來了，作為一直追更的觀眾，我也很難不說一句：高開低走。

成為不死之身，經(jīng)歷600年的輪回，只為找回自己的靈魂。這個(gè)劇情有些眼熟？韓劇《不可殺》也許確實(shí)在一開始被給予了再造“鬼怪2.0”神話的期望，但兩部劇風(fēng)格各異，結(jié)局也不盡相同。

《不可殺》的開篇確實(shí)做得很重，極為細(xì)致地講述了男主從出生到變成“不可殺”的歷程，同時(shí)鋪陳貫穿全劇的生死輪回、報(bào)業(yè)因果，令觀眾理解“不可殺”的邏輯和世界觀。男主的一生被巫師的話牽著走，巫師卻在輪回后成為他的送貨員；他未曾牽過兒子的手，傳遞父愛的溫暖，才會(huì)在兒子被殺后追悔莫及；他在被全村人唾棄的環(huán)境中長(zhǎng)大，卻練就了堅(jiān)定的意志；他珍視與將軍養(yǎng)父的承諾，600年間不曾傷害過人類……畫面充斥著血腥、打斗元素，以便吸引觀眾的眼球。

但是，因?yàn)閿⑹鹿?jié)奏較慢，很難持續(xù)抓住追求“爽感”的觀眾。加上編劇在開局對(duì)于生死和因果的宏大構(gòu)想，隨著關(guān)鍵人物紛紛轉(zhuǎn)世到現(xiàn)代，逐漸褪色為較為單一的的虐戀，難免消耗觀眾的耐心。一部被寄予厚望的劇最終沒能掀起水花，著實(shí)令人惋惜。

— THE END —

作者 | 影視產(chǎn)業(yè)觀察編輯部

主編 | 彭侃

排版 | 夕顏

關(guān)鍵詞： 一線生機(jī) 超級(jí)英雄 作為一個(gè)

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