波蘭電影《秋之女》于2022年3月在Netflix上線，本片改編自卡里娜·謝魯斯克的人物傳記，由卡塔芝娜·克里木克維茨執(zhí)導(dǎo)，主要演員包括瑪利亞·德布斯卡、賴(lài)塞科·利希塔、克孜茲托夫·扎萊夫斯等

《秋之女》劇情描述活躍于1960年代的女明星「卡里娜」，集性感與率性于一身，她是當(dāng)代最具指標(biāo)性的女性之一，直到某天，一個(gè)新任老板接手了她的電視節(jié)目，卡里娜拒絕了對(duì)方的親熱，而慘遭被踢出節(jié)目，在事業(yè)跌落谷底之時(shí)，卡里娜決定為自己的人生及名譽(yù)而戰(zhàn)……

平心而論，這幾年看過(guò)不少女性人物的傳記電影，像是去年的《塔米·菲的眼睛》，或是更久之前的《大眼睛》、《茉莉牌局》、《性別之戰(zhàn)》等，片中多多少少都有提到女性在不同時(shí)代所受的不平等待遇，以及女權(quán)意識(shí)的抬頭。

但《秋之女》算是我這幾部看下來(lái)最感到無(wú)趣、凌亂的一部，本片的主題若拉到近代，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就像是女演員不屈于「潛規(guī)則」而被封殺的故事，但可能是文化背景不同，在看本片時(shí)偶爾會(huì)出現(xiàn)一頭霧水的現(xiàn)象。

比如女主角與周遭一些人物的關(guān)系，還有頻率不低的「音樂(lè)劇」鏡頭，有些安排令觀眾看起來(lái)不是那么適當(dāng)，反倒有些突兀，不過(guò)不可否認(rèn)本片確實(shí)還是有傳遞到卡里娜·謝魯斯克的人生精神，只是技術(shù)層面幾乎沒(méi)有幫故事加到分。

不過(guò)電影本身還是有令人眼睛一亮的地方，《秋之女》的某些橋段再次反應(yīng)出社會(huì)大眾對(duì)于「女生做自己」這件事，仍帶有與看待男性不同的眼光，像是卡里娜的性感與率真，對(duì)某些思想仍未進(jìn)步或帶有偏見(jiàn)的人來(lái)說(shuō)，就像是一種宛如「蕩婦」的存在。

對(duì)照目前的社會(huì)現(xiàn)象，盡管到了2022年，仍有不少人改不了女性「穿得少就是不自愛(ài)」的思想，即使是「性工作者」或「成人片演員」，不代表她們就應(yīng)該被自己的職業(yè)、他人的思想所綁架，也完全不能構(gòu)成一個(gè)人「侵犯」她們的理由，這點(diǎn)無(wú)論是現(xiàn)代還是在1960年的波蘭，都呈現(xiàn)出被「刻板印象」或「固有思想」綁架是多么可怕的一件事。

本片目前在IMDb上拿下了6.0分，以同類(lèi)型的電影來(lái)說(shuō)算是表現(xiàn)普通。我認(rèn)為《秋之女》雖然有著不錯(cuò)的劇情藍(lán)本與人物故事，但就是在拍攝及呈現(xiàn)上讓人感到有些無(wú)趣。

尤其是對(duì)波蘭文化不夠熟悉的觀眾，更可能無(wú)法融入電影本身的節(jié)奏和部分安排，單純以主觀評(píng)價(jià)，我覺(jué)得《秋之女》算是近幾年看得最無(wú)趣的傳記電影，當(dāng)然也可能是我頻率沒(méi)對(duì)上啦。

整體來(lái)說(shuō)，《秋之女》算是一部蠻可惜的作品，故事中明明有著許多能勾起觀眾共鳴或深思的地方，但呈現(xiàn)上就是讓人覺(jué)得不夠拳拳到肉，倒是演員的表現(xiàn)還算不錯(cuò)，替電影加了不少的分?jǐn)?shù)。

至于劇中不斷穿插的音樂(lè)劇橋段則是讓人感到一頭霧水，畢竟有些鏡頭真的太刻意，也讓好不容易積累起來(lái)的感情，在女主角開(kāi)口唱歌以后就慢慢淡去，然后反復(fù)掉落這樣的循環(huán)之中，不過(guò)不否認(rèn)歌曲還是蠻好聽(tīng)的，但就是安排上不夠流暢，讓《秋之女》最后成為一部「有野心但沒(méi)實(shí)力」的可惜之作。

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