近日，根據(jù)梁曉聲同名小說改編的現(xiàn)實主義題材電視劇《人世間》開播以來，收獲觀眾如潮好評。隨著劇情的起伏，劇中周志剛這個投身西南“大三線”的建設工人及其深明大義的父親形象，特別深入人心，網(wǎng)友對該角色的扮演者丁勇岱也贊不絕口，稱他為“戲骨”。
三月初，在忙碌的拍戲間隙，丁勇岱接受了北京青年報記者的獨家專訪。他直言自己是運氣好，遇到了好角色、好團隊。
力求還原生活，什么多余的都不設計
北京青年報：最近《人世間》播放得很火，您有什么反饋?
丁勇岱：我確實收到不少反饋消息，有一個觀眾留言我印象很深。她說從春節(jié)到現(xiàn)在，每天一到點兒就陪著爸爸媽媽，一家人坐好，等著看《人世間》。我腦子里一下就出現(xiàn)那種畫面了，因為我就有這種經(jīng)歷——和家人們坐在屋里一塊兒看電視劇，看得高興處一塊兒樂，看到悲傷處一塊兒嘆息，這種團團圓圓的場景，多好、多溫暖呀!其實這種人間的溫暖，特別契合這個劇的溫情——劇里的人也都喜歡和自己的愛人、老伴、孩子們一起相互幫扶著向前走，這真的挺幸福的。
對我來說，演員演戲，就是演給觀眾看的。拍一個作品，能產(chǎn)生這么大的共鳴，能這么熱烈地接受這個角色，說明我們做的一切努力都是值得的。對演員來說，這也是最大的幸福。
北京青年報：您接到《人世間》這個戲是怎樣的機緣?
丁勇岱：我當時剛拍完電視劇《跨過鴨綠江》，有一天李路導演給我打電話，說他準備上一個戲，是梁曉聲的小說《人世間》，得了茅盾文學獎。我一聽，梁曉聲?太熟悉了!《雪城》《今夜有暴風雪》這些小說過去我都看過，印象很深。
幾天后李路導演寄來了十集劇本，我一看編劇是王海鸰老師，知道她寫的《中國式離婚》《牽手》等劇都很厲害。劇本一打開我就沒放下，一晚上就看完了。可以說看劇本時，我有好幾次痛哭流涕。
北京青年報：您進組之后有哪些感觸比較深的地方?
丁勇岱：我演過工廠的戲，但這是我第一次演工人，我首先需要突破自己。而且周志剛這個角色是那個年代千千萬萬個中國工人形象的縮影，對我來說極具挑戰(zhàn)性，也極具誘惑力。
我特別感謝《人世間》劇組，因為年代戲的難度在于特別需要氛圍，這部戲里光字片的景是在長春一個體育館里搭出來的，搭得非常真實，一進到那里，我就覺得特別接地氣。我對劇中人的經(jīng)歷一點不陌生，戲里的故事從1969年開始，那時候我已經(jīng)小學快畢業(yè)了，所以會不由自主想起點點滴滴的往事，我很多同學家住的就跟光字片的房子一樣，屋里擺設都一模一樣。
北京青年報：劇中的父母愛情特別打動觀眾，您的這種情感體會來自哪兒?
丁勇岱：來自我自己的父輩，我的父母也是這樣的。演這個戲，我時常想起我父親。我們家是比較傳統(tǒng)的家庭，我父親是工程師，母親是老師，我跟著母親長大，跟父親聚少離多。小時候他一回來對我挺嚴厲，他一離開家去外地我還挺高興。我原來不太理解父親，這回演了周志剛，我能體會到父親當時一定也是挺苦惱的，他們那代人可能都這樣，為了國家的建設，常年拋家舍業(yè)。
拍這個戲時，我也經(jīng)常想起白師傅，他是個八級架工。有段時間我父親調到武漢工作，我跟著他去武漢，在那兒當了兩年臨時工，我當過瓦工，還當過電工。我現(xiàn)在還記得，在施工工地跟我一個宿舍住對床的老工人白師傅，那時他50多歲，我不到20歲。他在工地上是最有技術權威的工人，他的工資幾乎跟工程師不相上下。他身上有的地方很像周志剛，比如他心腸挺好的，就是好話不會好好說，處長了其實是個挺不錯的人。我記得有時候我早晨起來晚了，他永遠都是把大門、窗戶全部打開，自己出工去了，大冬天把我凍得夠嗆，他就是這么個脾氣，跟你沒商量。
在周志剛這個人物的表演上，我是力求更多地還原生活，更真實、更生動、更準確地把那段生活呈現(xiàn)給觀眾，什么多余的都不設計。
北京青年報：周志剛去世那場戲，彈幕里很多人哭了。
丁勇岱：周志剛去世那場戲，其實后面的對話是現(xiàn)場發(fā)揮的。本來爸爸躺在床上說完“你們都累了，都睡覺吧”這句話，這場戲就應該結束了。但是那天導演沒喊停，雷佳音接著就問了一句：“爸，咱們家你最喜歡誰?”他一問，我就接著說：“你們?nèi)齻€都是好孩子，爸爸都喜歡。”他又說：“不行，你必須得說最喜歡哪個?”我又說了一句開玩笑的話：“等你哥哥姐姐都不在，爸爸就說你是最好的。”宋佳還補充了一句：“爸爸就是老狐貍。”最后我還說：“爸爸是老狐貍，你們?nèi)齻€都是小狐貍，你媽媽就是養(yǎng)狐貍的。”
當時拍這個戲幾個月了，人物也有點兒附體，我們就隨口而出了，沒覺得怎么樣，但是旁邊監(jiān)制的人都動容了，大家都流淚了。再加上導演很有經(jīng)驗，他也了解雷佳音、宋佳、辛柏青這些優(yōu)秀的演員，所以也給演員留著空間，希望大家在戲上能延伸出更生動的東西。我也很感謝雷佳音在現(xiàn)場的這個提問，引出來這么一段戲，大家挺感動的，最后還保留了。
在處理這段戲的時候，我沒有讓周志剛過分地傷感，我演的時候也不想上氣不接下氣的，因為我覺得周志剛這個父親就應該是這樣的——他不想在臨走時把痛苦留給孩子，而是強忍病痛，把歡樂留給孩子。
北京青年報：劇中周志剛、周秉昆父子吵架那場戲特別戳人，也有現(xiàn)實中的投射嗎?
丁勇岱：我畢竟生在那樣一個特殊的年代，我十幾歲當臨時工也曾困惑過，空虛過，迷茫過，尤其我還經(jīng)歷了母親被關牛棚、父親下放干校，我確實能體會這種苦難的東西。
不過我跟我父親沒有這么吵過。周志剛跟周秉昆能這么吵，是因為他們父子一度誤解很深。其實周志剛是一個很疼愛孩子、很熱愛這個家的父親，后來他的轉變也很大。周志剛這個角色演下來，我最大感覺是很累心，非常累。
把自己當觀眾，在腦子里過電影
北京青年報：做演員是您最初的理想嗎?您是如何走上演藝之路的?
丁勇岱：我的表演啟蒙是在中學時期。當時學校管文藝宣傳隊的老師排舞蹈，缺個男孩就把我找去了。那次是我第一次跳新疆舞，打著手鼓，特別快樂。結果好多人說跳新疆舞那個孩子挺活潑的，演出之后我就參加了文藝隊。后來內(nèi)蒙古歌劇團拍歌劇《海島女民兵》缺一個小孩，就把我借過去演出，那是我第一次走上專業(yè)化的舞臺。
演完我就繼續(xù)回學校上課，高中畢業(yè)時趕上上山下鄉(xiāng)，我們家就我留城了。十六七歲開始走向社會，家里給我找了個篩沙子的工作。我記得篩一筐沙子掙一毛五，一天篩三筐。當時最高興的事，是星期六上完班能去洗個澡、把衣服洗一洗。那時候為了我長身體，我妹妹把我爸從南方帶來的臘腸、梅菜、大米蒸好，放飯盒里，叫我?guī)е裕依镞叾汲杂衩酌孢@樣的粗糧。
畢竟中學有過一段舞臺經(jīng)歷，我心里對表演還是有些憧憬。而且我媽媽喜歡看電影，從小我常跟著媽媽看電影、看演出，家里一直訂《大眾電影》雜志，這些對我影響也挺大的。看電影時我總是遐想，我要是能生活在電影里多好，我記得當時看《流浪者》特別感動，覺得拉茲就好像是自己一樣。
有一次碰到當年一塊兒演歌劇的一位劇團老師，得知我在當工人，他說：“現(xiàn)在內(nèi)蒙古藝術學校在招生，這是‘文革’后的第一批戲劇班，你不去試試嗎?”我說我已經(jīng)當工人了。他說：“你還是應該去考一考，我覺得你應該當演員。”他這樣一鼓勵，我媽媽的老同事伊德爾老師就把我推薦給招生的高彬老師，高彬老師讓他的愛人給我輔導了一個星期，意思是看看我到底是不是這塊料。后來，我考上了內(nèi)蒙古藝術學校。
記得離開工廠的時候去跟白師傅告別，他說：“去演戲了?”我說：“對呀，去學這個了。”他說：“行啊，演戲也挺好，那就不用受罪了。”完了他又說：“男孩子干這個也沒啥意思。”
其實我考上藝校，我爸爸也不太接受，跟我隔閡了有一兩年，后來才轉變了。我媽媽比較開明，她就說：“他喜歡干什么就干什么吧。”
1983年我畢業(yè)分配去了內(nèi)蒙古話劇團，在那兒演了很多舞臺劇。直到2000年離開內(nèi)蒙古。
北京青年報：在話劇團是怎么接觸到影視劇的?
丁勇岱：當時空政的話劇導演王貴在內(nèi)蒙古拍《天地人》，我參演了這個話劇，演出后反響很大，我也跟導演組都認識了，他們說：“你應該多拍拍電影電視，有時間到北京找我們，我們給你引薦一下。”我記得八十年代后期，有一次我去北京，青年藝術劇院的邊導說電視劇《泰山挑夫》正在選演員，我那時候每天練肌肉，他就說讓人家看看我。我去了之后當場就定了我演男二號。于是我就跟著這個戲到了山東，我記得到的那天都半夜了，把我們都叫來開會，說現(xiàn)在有個想法，定我演男一號，跟原來的男一號互換。我說這不合適，但導演組和原來的男一號王超都說：“你演更合適。”這樣一調整，我就演了我的第一個影視劇男一號。
演完我就回內(nèi)蒙古了。過了不久我收到一個電報，上面寫著：“我是導演姚金蘭，剛看完你演的《泰山挑夫》的剪片，我們現(xiàn)在想找男一號，覺得你比較合適，晚上請到郵局給我打個長途電話。”就這樣我又上了第二個戲。
北京青年報：您的從影之路聽起來順風順水的。
丁勇岱：除了剛到劇團的時候不太順，因為那時候很多劇組去內(nèi)蒙古選演員，每次看到我都說挺好，但最后總說“就是歲數(shù)小了點”。所以在劇團的時候我特別希望自己變得老一點。現(xiàn)在倒好，想小小不了，人生真是挺有意思的。
我后來演電視劇都還比較順，像1993年我拍王文杰導演的《天路》是男一號，我第一次演老頭。后來鄭小龍導演發(fā)現(xiàn)了我，拍了《駝道》也是男一號。然后張新建導演又找我演《兵謠》等等，基本都是男一號。
北京青年報：一直以來支持您創(chuàng)作各種人物角色的動力是什么?
丁勇岱：自己喜歡，自己熱愛。實事求是說，我也問自己，除了演戲還干啥?別的咱也不會，做買賣又不喜歡。再一個我也趕上比較好的時候，2000年就碰到《末路》演了白寶山那樣一個殺人犯，而且這種拍攝方法比較紀實、能跟原型一起演的戲，不是很容易就能碰到的。這部戲下來以后，自己也來了很高的興致，覺得挺過癮的，起碼有點成就感了。
北京青年報：據(jù)說拍完那個戲，有一次警察看見您下意識地摸槍，是真事嗎?
丁勇岱：這個事真實經(jīng)歷是這樣的：當時我們五六個人一塊去康定拍電影《高原如夢》，進北京站上火車，從我們身邊過去一個警察，他見著我以后，手就摸了一下槍，把我和黃海波嚇了一跳。我愣了一下，還挺友好地跟他笑了笑，他就走了。后來上了火車半天不開車，我就躺在臥鋪上看報紙，接著就看警察一隊一隊地從過道走過去。不一會兒，來了一堆警察一下把我們這兒給圍住了，一個老警察把我的報紙拿起來，看了我半天說：“你是演白寶山的吧?”我說：“對，我演過。”他“哎呦”一聲說：“我明白了。”我這時再一看，旁邊那個小警察就是剛才遇見的那個警察。其他人都愣了，不明白怎么回事。那個老警察說：“簡直胡鬧，通知馬上開車!”接著就把我們幾個人全接到餐車上去。原來剛才那個小警察向老警察報告說：“剛才在站臺遇見了一個絕對犯過大案的人，看見他上車了。”這才出現(xiàn)了開車前那一幕。那個小警察一再向我們表示抱歉，他說他看過《末路》，在他腦子里白寶山就是個犯罪分子。
北京青年報：前不久電影電視劇《跨過鴨綠江》里您飾演的彭德懷廣受好評，又是怎么接到這個戲的?
丁勇岱：其實接到《跨過鴨綠江》那部戲挺意外的。我當時在四川拍戲，接到中央臺工作人員的電話讓我發(fā)兩張照片，說正在準備籌拍抗美援朝的戲。我覺得肯定沒戲就隨便拍了兩張發(fā)過去。過了挺長時間，那個戲都快殺青了，突然有一天接到電話：“確定了，你演彭德懷，現(xiàn)在全組就定了你一個演員。”我就這樣走馬上任了，跟彭老總赴朝作戰(zhàn)一樣，有點兒臨危受命的意思。
但我確實一點兒不像彭德懷，他太有特點了。比如他嘴唇厚，大家都很熟悉。后來我就去找口腔科醫(yī)生，給他看彭德懷的老照片，他研究半天，最后決定給我加上牙片，加了牙片，我的嘴就噘出來了。后來經(jīng)八一電影制片廠著名化妝造型師張邦寵老師一造型，更幫我解決了大問題。
北京青年報：您演的彭德懷被認為是“形不似而神最似”,塑造人物時有什么秘訣嗎?
丁勇岱：秘訣就是我經(jīng)常把自己當成觀眾，自己在腦子里過電影，看看這么演行不行，是不是觀眾想要的。我演的時候，就是把彭德懷當成一個普通人，我覺得他再是大元帥，也得吃飯、睡覺;他再剛強，也有最柔軟的地方。比如毛岸英犧牲那場戲，他的哭，很無助、很無奈。
到了這個年齡，觀眾的認可更重要
北京青年報：近兩年您演了不少出彩的角色，今后還有什么藝術期望，比如獲獎，比如接戲?
丁勇岱：實際上每一個角色演完，都有滿意，都有遺憾。影視表演不像舞臺劇，今天這場沒演好，明天上臺把這地方重新處理一下。所以就要全力以赴。
至于獲獎，年輕時候想過，現(xiàn)在沒想過。我覺得到了這個年齡，觀眾的認可更重要。
這兩年能演彭德懷、能演付長明、能演周志剛，我覺得自己運氣很好。得感謝每一個導演以及制作方對我的信任，他們就是我的伯樂。我希望以后盡量能接到高品質的戲。
北京青年報：您平時喜歡什么樣的生活方式?
丁勇岱：我平時沒事就喜歡在家待著。也愛看看電影，沒什么特定的方向，僅僅是欣賞。接到劇本再看電影，就帶有借鑒性地看，看看能否從中得到一些啟發(fā)。比如為了拍《人世間》我看了《美國往事》《鐵道員》《海峽》，我覺得周志剛身上似乎有那么點高倉健的東西。演彭德懷之前，我看了《巴頓將軍》《至暗時刻》等等，從不同視角學習那段歷史。
北京青年報：您覺得如何修煉演員的素養(yǎng)，對年輕人會有哪些期許?
丁勇岱：做演員需要比較強的綜合素養(yǎng)，書本、生活，都重要。一個是要多看書，多看同行的影片、話劇;另一個要盡可能地多去接觸生活中這樣那樣的人，更多地體驗生活。比如我過去當過工人，突然有一天演《人世間》，那個記憶就起到了作用。而且我覺得，演員什么都會點兒才好，藝多不壓身，我就挺羨慕現(xiàn)在的年輕演員能唱又能跳，都能有用武之地。
跟年輕人在一起拍戲，我覺得除了是共同的創(chuàng)作過程，也是學習他們新觀念的過程。每一次拍戲，不管對手戲是誰，多多少少我都會有所獲益。我希望我們的下一代和將來的孩子，不管你自己怎么奮斗，一定要有團隊意識，要有朋友。因為有親人在身邊，有朋友在幫你，你就能克服很多困難，不管是分享快樂，還是分擔苦難，你都不是孤獨的。(文/記者 李喆 供圖/丁勇岱)
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