3月10日晚間，電視劇《黑金風(fēng)暴》在正版視頻平臺上線，開啟了首播模式。這部電視劇由林峯、周秀娜等演員主演，講的則是香港警察辦案，連續(xù)破獲犯罪案件，并且最終挖出更多黑幕的故事。這部電視劇無論敘事，還是人物角色設(shè)計上，都有著濃郁的上世紀(jì)九十年代香港懸疑刑偵劇的味道。當(dāng)然，在敘事尺度上，《黑金風(fēng)暴》和峰值時期的犯罪題材的港劇不能相提并論。

警察辦案，抽絲剝繭，是香港刑偵劇的重要特點(diǎn)。熟悉港劇的觀眾，對《黑金風(fēng)暴》的敘事風(fēng)格便不會陌生。如果只是以懷舊的心態(tài)去觀看這部電視劇的話，可能會收獲追劇的滿足感。但是，如果把《黑金風(fēng)暴》放在當(dāng)下全國的刑偵劇市場當(dāng)中來看的話，港產(chǎn)劇的很多問題，就被彰顯出來的。

港劇最大的問題便是不像。換言之，就是夸張過度。這不僅僅是港劇的問題，也是香港小說的整體問題。這個問題，被很多香港的文藝批評家們指出，并且分析為何如此。本文并不旨在分析這種原因，類似的學(xué)術(shù)論文解釋已經(jīng)很多。港產(chǎn)影視劇的不像，在一些追求商業(yè)化敘事的題材上，更容易形成看點(diǎn)。但是，在一些要求真和像的題材上，一旦有更真實(shí)的劇作出現(xiàn)，港產(chǎn)劇就會被比下去。

犯罪刑偵劇，就屬于這種情況。上世紀(jì)八十年代、九十年代，犯罪刑偵劇不多，港劇這種明快的敘事，還能獨(dú)占先機(jī)。放到當(dāng)下，不僅國產(chǎn)犯罪劇很多了，而且韓劇、日劇當(dāng)中，也有大量的刑偵破案題材。大家清一色追求真實(shí)感，追求像的問題。犯罪刑偵劇就是要以像來贏得觀眾的身臨其境感。這么一來，觀眾們被培養(yǎng)出來了，覺得像真實(shí)內(nèi)容的刑偵劇，更為好看了。繼而，港劇犯罪刑偵劇就落伍了。

具體到《黑金風(fēng)暴》當(dāng)中，男女主角插科打諢的那些橋段，放在二十年前、三十年前，當(dāng)然是非常重要的看點(diǎn)，觀眾們也會欣然接受。可是，放到當(dāng)下，就嚴(yán)重傷害了劇作的真實(shí)性。尤其是老人院當(dāng)中，男女主角被迫親吻的橋段，已經(jīng)處于了爛俗的邊緣上。這種劇本創(chuàng)作方式，早就是業(yè)內(nèi)普遍摒棄的。犯罪刑偵劇一出現(xiàn)這種爛俗橋段，整個的故事真實(shí)感也就喪失殆盡了。

《黑金風(fēng)暴》另外的問題，則是無法和港劇犯罪刑偵劇峰值時期的尺度相提并論。九十年代的香港類似電視劇，雖然也是不像的，不真實(shí)的，甚至于是胡編亂造的，但是它們的尺度，清一色的很大。比如，某些類似劇作上，街道上經(jīng)常出現(xiàn)猥瑣的流氓，女警花就偽裝成路人小姐姐，在大街上溜達(dá)，用釣魚的方式勾引出這個猥瑣的流氓出來。甚至于有一些失足從業(yè)者遭人殺害的戲份，女警花們也假扮從業(yè)者，深入虎穴等等。這些內(nèi)容，當(dāng)然是爛俗的，但它站在了看點(diǎn)上。

當(dāng)下的《黑金風(fēng)暴》要實(shí)現(xiàn)尺度上的合理性，實(shí)現(xiàn)正版視頻平臺播放，就不得不收斂自己的尺度。《黑金風(fēng)暴》第一集當(dāng)中，也只能拿鳳姐和假扮鳳姐去調(diào)侃了，不敢像當(dāng)年的港劇那樣，真的找個女警花去假扮，然后帶領(lǐng)觀眾一起抓真兇了。這種尺度上的收斂，造成港劇犯罪刑偵劇無法提供給觀眾以往的既定看點(diǎn)。尺度允許之下的那些看點(diǎn)，又因為失真，而最終帶來一種味同嚼蠟的感覺。

所以，最近這些年，港劇在犯罪刑偵題材上，一直是炒冷飯的，新的一部，和舊的一部，并無本質(zhì)上的區(qū)別。大量的橋段內(nèi)容，也是嚴(yán)重重復(fù)的。乃至于在角色性格設(shè)計上，也能讓觀眾看到老港劇當(dāng)中的角色設(shè)計的影子在。整體創(chuàng)作狀態(tài)上的不出新，造成港劇正在流失觀眾。《黑金風(fēng)暴》目前的狀態(tài)，就是這種炒冷飯、不出新。

林峯和周秀娜的表演，則四平八穩(wěn)。港劇的重要特點(diǎn)便是，演員們能夠在既定的風(fēng)格需求當(dāng)中，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)谋硌荩粫鎏嗟捏@喜，但也不會出現(xiàn)明顯的毛病。這種過分的平穩(wěn)，反倒是造成了劇作的波瀾不驚。一部犯罪刑偵劇，沒有波瀾，也就沒有看點(diǎn)了。這種尷尬，估計依舊會在港劇當(dāng)中繼續(xù)蔓延。（文/馬慶云）

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