肯尼思·布拉納版《尼羅河上的慘案》劇照
一個執著于莎士比亞的藝術家將目光轉向推理女王阿加莎后，努力打造出的作品，卻被群嘲成了精致華麗的“平庸之作”。
《環球》雜志記者/劉娟娟
“拍得很好，下次別拍了。”
這一評論代表了很多看過新版《尼羅河上的慘案》的觀眾的想法。
這部電影的導演兼主演肯尼思·布拉納，是典型的英國學院派藝術家，曾主演、導演了多部莎士比亞舞臺劇及電影，但中國觀眾更為熟悉的，可能是他在電影《敦刻爾克》和《信條》中的指揮官以及大反派形象。2012年，英國女王伊麗莎白二世授予他爵士稱號，影迷也因此稱其為“肯爵爺”。
新版《尼羅河上的慘案》明明有著華麗的視覺效果以及亮閃閃的演員陣容，卻幾乎遭遇各方群嘲，看過1978年老版電影的觀眾覺得毀了經典，看過原著的讀者認為阿婆（中國網友稱《尼羅河上的慘案》的作者阿加莎·克里斯蒂為“阿婆”）看了會落淚，主角大偵探波洛的粉絲也覺得心中的波洛根本就不是肯爵爺這樣的，而那些此前并沒看過老版電影和原著小說的新觀眾，也沒能被影片的推理震撼到。上映兩周，該片在豆瓣的評分從最初的6.1降到6.0，堪稱“慘案”。
大半生致力于莎士比亞戲劇，演繹了獨具風格的哈姆雷特、亨利五世等形象的肯爵爺，轉向阿加莎后，怎么就不靈了呢？或者換一種說法，一千個人眼中能有一千個哈姆雷特，一千個人眼中就不能有一千個波洛嗎？
究其原因，綜合網絡上觀眾的反饋，大概出于且不限于：影片雖實力派影星云集，可表演更多是走過場般地浮于表面；肯爵爺的電影語言似乎只是把故事講了出來，卻在刻畫人物內心上用力不夠；一些近年來歐美電影中風靡的“政治正確”橋段，比如劇中一場白人和黑人的艱難戀愛，讓觀眾覺得“果然如此”以及“大可不必”……
肯爵爺5年前導演并主演的第一部阿加莎作品《東方快車謀殺案》，就曾遭遇過口碑慘案。這兩部電影都有著華麗而空洞的通病，他所飾演的大偵探波洛也更多是將他自己打造成一個英雄，而不是像老版電影中那個解謎的智者。
“推理小說女王”阿加莎在50多年的創作生涯中，出版了100多部文學作品，體裁包括小說、劇本、詩集、自傳等，被譯成超過100種語言，其作品在全球范圍內的銷量僅次于《圣經》和莎士比亞作品。
阿加莎的《無人生還》所開創的“孤島模式”或者“暴風雪山莊”，影響了后世一眾推理小說作家及懸疑電影創作者。這一模式的特征是，一群人聚集在一個封閉的環境內，比如一個孤島或一個因暴風雪而與世隔絕的山莊，人群中有人先后離奇死亡，兇手就在這些人中間，而偵探就在這樣的情形中進行推理，最后的真相往往在意料之外又在情理之中。電影《致命ID》《費馬的房間》《八面埋伏》等都屬于這一模式。當前在年輕人中風靡的劇本殺，也大多采用這樣的設定。
如莎翁作品一樣，阿加莎的作品幾十年來不斷被改編成電影、戲劇、歌劇等不同形式的作品，其中也不乏對原著進行較明顯改編的作品，僅《東方快車謀殺案》就有至少5個電影版本。中國影迷對上世紀引進的《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》等經典老片都很熟悉。很多觀眾認為，老版雖然現在看起來表演略顯浮夸，卻能看出創作者在努力展現人物復雜的內心。
上海話劇藝術中心還將阿加莎作品《無人生還》《捕鼠器》等改編為中文版舞臺劇，十幾年來長演不衰，在觀眾中也獲得較好口碑，如《無人生還》豆瓣評分為8.5。翻看觀眾評論，大家買賬的是現場氣氛和演員表演，當然也不乏“翻譯腔過重”等吐槽。
回到肯爵爺和他的“新波洛宇宙”。一個執著于莎士比亞的藝術家將目光轉向推理女王阿加莎后，努力打造出的作品，卻被群嘲成了精致華麗的“平庸之作”。但或許肯爵爺的這種努力，在延續阿加莎強大生命力的同時，也將成為對于當下時代特征的別樣記錄。
來源：2022年3月9日出版的《環球》雜志 第5期
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