今天聊聊西班牙 / 法國電影《平行母親》。

片名Madres paralelas / Parallel Mothers (2021)。

西班牙著名導演佩德羅·阿莫多瓦（Pedro Almodovar）經常拍一些離奇故事，驚得大家連聲稱奇。

他拍的《關于我母親的一切》（Todo sobre mi madre ，1999）《不良教育》（La mala educación ，2004）《吾棲之膚》（La piel que habito ，2011）《痛苦與榮耀》（Dolor y gloria ，2019）總是能讓人超越認知的故事。

這次《平行母親》也不例外，佩德羅·阿莫多瓦聚焦兩位看似沒有交集的母親，通過她們的故事，反思人們對待歷史的態(tài)度，正確看待過去。

早在十多年前，佩德羅·阿莫多瓦就已經在構思這部電影了。

在他的影片《破碎的擁抱》（Los abrazos rotos ，2009）中就出現過一張《平行母親》的海報。他當時就已經開始寫劇本了，并且還制作了一張海報。

在2011年時，他開始第一次討論制作這部電影，當時他將其描述為“母親的堂吉訶德”（the Don Quixote of motherhood）。

影片中的兩位母親分別是雅妮絲（Janis）和安娜（Ana）。

雅妮絲是一位年近40的攝影師，她愛上了一個有婦之夫，自愿剩下情人的孩子，并且做好了獨立撫養(yǎng)的準備。雅妮絲對新生命的出現感到欣喜，并決定好好撫養(yǎng)孩子長大。

安娜是一名剛畢業(yè)的學生，因為被同學輪J而懷孕。安娜的雙親離異，父親在這種情況下將她丟給母親，母親則忙著自己的演藝事業(yè)，根本顧不上安娜。安娜只能獨自生下孩子，跑到咖啡店打零工養(yǎng)孩子。

雅妮絲和安娜住院待產時住在同一間病房，又幾乎同時生下了孩子，這讓她們產生紐帶，也為后續(xù)故事發(fā)展埋下伏筆。

兩人的孩子在醫(yī)院里抱錯了，一直到好長時間之后，雅妮絲才察覺到不同。

她通過DNA比對，確認了孩子抱錯的事實，但卻無法交還孩子……

可以很明顯看出，雅妮絲和安娜在各個方面都是不同的兩個人。

她們在對待愛情的態(tài)度、看待孩子的態(tài)度、經濟實力、社會地位、親友構成方面截然相反。

她們倆就像是一對平行線。而平行線是不會相交。在非歐幾何中，平行線才會相交。

因此可以看得出，正常情況下，這兩個人的生活軌跡平行不相交，甚至不會結識，只有在非正常的情況下才會相交。

這種非正常情況就是影片想要強調的歷史背景。

雅妮絲一直強調要調查亂葬崗，給歷史一個交待，給死去的人們正名。

雅妮絲需要給她的曾祖父一個有價值有意義的葬禮，記憶和過去無關，現在和未來相關。

如果看待歷史是《平行母親》的核心。

西班牙獨裁統(tǒng)治者弗朗西斯科·佛朗哥（Francisco Franco）在西班牙內戰(zhàn)期間上臺，依靠鐵腕高壓統(tǒng)治，實施了長達四十年的獨裁統(tǒng)治。

在他獨裁統(tǒng)治期間，有數十萬異見人士被秘密殺害，其中就包括雅妮絲的曾祖父。遍布鄉(xiāng)下的亂葬崗成了被害者的最終歸宿。

佛朗哥死后政府發(fā)布《大赦法》，將自由還給尚在人世的政治犯，但對已經死去的人擱置不提。

2006年12月通過了《歷史記憶法》，法律否定了佛朗哥政權的合法性，強制清拆公開佛朗哥銅像，設立機制賠償受害者等。2019年西班牙最高法院允許西班牙政府可以從烈士谷（Valley of the Fallen）中挖出佛朗哥的遺體，將其遷葬至首都馬德里近郊，并且不覆蓋國旗。

《平行母親》中對待亂葬崗的態(tài)度是當地人民對正義的向往和訴求。

如果不能正視歷史，如何正確的面向未來。就像雅妮絲和安娜一樣，她們都有不堪回首的歷史，也都試圖通過掩蓋歷史、遺忘記憶蒙混過關，但內心卻遭不住良心的譴責。

給逝去的人一個交代，大大方方的哀悼亡魂、告慰先人，才是實現正義的基礎。

Instagram發(fā)布了一份官方道歉聲明，為刪除了本片海報致歉。

海報上顯示了一個女性乳頭，后來海報被認定具有藝術背景，獲準發(fā)布。但現在看到的海報都是打上厚碼的海報了。

影片中出現了佩德羅·阿莫多瓦電影中慣用的紅色小汽車。

這輛紅色小車同樣出現在《回歸》（Volver ，2006）和《破碎的擁抱》中。

正視歷史訴求正義，

平行世界未來相交。

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關鍵詞： 阿莫多瓦 破碎的擁抱 獨裁統(tǒng)治

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