電視劇對人物形象的塑造離不開情節(jié)的加持。通常人物的做法由認知出發(fā)，對認知有表現(xiàn)作用。故人物的精神世界可以通過情節(jié)體現(xiàn)。

我們可以通過符號的傾向性將人物的價值觀融入到敘事當中，并由此對受眾進行信息輸出。

《三十而已》的內(nèi)容構(gòu)建表現(xiàn)為劇本的創(chuàng)作，背景設(shè)定為當代繁華都市，敘事技巧多樣，情節(jié)跌宕起伏，廣受歡迎，所以此劇既具有貼近現(xiàn)實生活的現(xiàn)實性特點又很富有戲劇化。

通過女性在自我成長中不斷突破自我解決困境的情節(jié)設(shè)置描摹當代社會的女性具有的獨立精神內(nèi)核，以此來塑造劇中女性形象。

整部《三十而已》開頭部分就通過明示暗示的手法展示了人物所面臨和即將面臨的困境。其中，顧佳是女性精神的持有者，王漫妮是女性精神的不穩(wěn)定持有者，鐘曉芹是女性精神的未形成者。

她們的精神內(nèi)核通過劇情體現(xiàn)：劇中的顧佳對于家庭和公司事業(yè)的經(jīng)營都是主心骨般。她的丈夫許幻山是一個理念大于經(jīng)營的理想家，對于公司的財務(wù)安全和發(fā)展戰(zhàn)略都靠顧佳把關(guān)。

為了能夠使公司的發(fā)展，她努力進入太太圈獲取資源，隨著劇情高度白熱化發(fā)展，顧佳遭到了太太圈的算計和背叛。在離開之前對太太圈眾人發(fā)出自己雖然受辱，但仍有尊嚴有姓名，不像這里的眾人“冠以夫姓”的言論。

最后在她遭受婚姻的背叛時，不愿茍且，毅然決然走出失敗婚姻。顧佳的一系列做法呈現(xiàn)出她獨立的女性精神。

王漫妮作為滬漂，在努力為生活奮斗的同時，也希望依附于梁正賢。這體現(xiàn)出她在選擇是否獨立之間搖擺不定。

劇中的顧佳對于家庭和公司事業(yè)的經(jīng)營都是主心骨般。她的丈夫許幻山是一個理念大于經(jīng)營的理想家，對于公司的財務(wù)安全和發(fā)展戰(zhàn)略都靠顧佳把關(guān)。為了能夠使公司的發(fā)展，她努力進入太太圈獲取資源。

鐘曉芹最開始是女性精神的未形成者。她婚前依賴父母，婚后依賴丈夫。在家是長不大的孩子，在外是傻白甜。

直到夫妻矛盾激化導致離婚后她才知道獨立的重要性。在這之后她努力發(fā)展了自己的愛好并成功賺到了錢，也理解到丈夫陳嶼的諸多不易之處。

劇鐘曉芹完成了從依賴到獨立的蛻變，最終迎來了家庭事業(yè)雙豐收的完美結(jié)局。該部電視劇劇情緊湊，多線并行。

創(chuàng)作者將當今都市生活為背景，用友情、愛情、事業(yè)和家庭為主題把三個女主公的命運巧妙地串聯(lián)，塑造出當代女性獨立精神內(nèi)核的三個層次與范式化內(nèi)涵。

通過愛情與家庭矛盾的發(fā)生、激化與解決塑造出全劇的結(jié)構(gòu)，通過三位主角遇到矛盾解決矛盾的方式和過程體現(xiàn)不同層次的女性精神。

作者在塑造女性的精神形象的同時，也通過女性所面臨的困境，譬如身份焦慮、婚戀焦慮、年齡焦慮等，展現(xiàn)出關(guān)于當今女性的社會圖景，一定程度上映射了社會現(xiàn)實。

對內(nèi)容的符碼

符碼即依據(jù)劇本的內(nèi)容完成，使劇本的內(nèi)容呈現(xiàn)并作用在受眾的視覺與聽覺感受上。語言符號和非語言符號構(gòu)成了影視符號的符號體系。

人物外形和人物表現(xiàn)體現(xiàn)為非語言符號，角色對話和旁白體現(xiàn)為語言符號。因此從視覺語言符號的角度對《三十而已》中人物外形的塑造分析是本研究對于符碼研究的一個主要方面。

人物外在形象的打造主要依賴妝發(fā)造型與服裝造型打造下的人物外形，因此人物外形是塑造人物性格烘托情節(jié)的主要方面之一。

心理學上的“首因效應(yīng)”認為人們依賴于第一眼觀察到的人物形象對其身份、性格等信息作出評判。人的外表作為一種非語言符號，具有強有力的表現(xiàn)和傳播功能。人物造型中妝發(fā)與服飾作用最為突出。

在我國古今常用的修辭“借代”中就常用人物外在特點表達人物身份。如古代陶淵明的《桃花源記》中“黃發(fā)”代表老人，“垂髫”代表小孩子，除此之外人們還約定俗成地用“巾幗”代表女英雄，用“紅領(lǐng)巾”形象小學少先隊員。

化妝造型也可以塑造人物形象。相比于服飾和發(fā)型而言，妝容對人物形象的塑造有著更加細膩的作用。通常人物心情的變化，境遇的變化以及個人身份的變化都會通過妝容表現(xiàn)出來。

我們從《三十而已》中的3位主要女性角色形象，來看這部劇在女性外形方面的塑造策略。

（1）顧佳的外形塑造

在顧佳的妝發(fā)造型方面，以淡妝和微卷發(fā)為主，隨劇情變化有所調(diào)整。顧佳在劇中的主要是以家庭身份——“母親以及家庭主婦”的角色出現(xiàn)。

劇中對于顧佳的妝容塑造以淡妝為主，發(fā)型上以柔美的卷發(fā)為主，以此來體現(xiàn)她作為都市貴婦的優(yōu)雅的品味和作為母親的母性與溫柔。

顧佳妝容風格的改變是在去公司審核資料的時候發(fā)生的，創(chuàng)作者以紅唇和直發(fā)的妝發(fā)塑造來表現(xiàn)顧佳從家庭環(huán)境到公司環(huán)境，由家庭主婦變身雷厲風行的老板娘的身份變化。

在遭遇丈夫背叛，直面小三的時候，顧佳的發(fā)型多以束發(fā)為主，來體現(xiàn)顧佳的堅強，并一反往日溫柔幸福的形象呈現(xiàn)距離感。在顧佳的服飾造型方面，同樣鑒于她所處的社會經(jīng)濟層次和人物身份，對這一角色服裝的選取主要以小資風格為主。

這類服裝通常以綿軟的質(zhì)地的衣料為主，顏色多以莫蘭迪色系或淺色系為主，體現(xiàn)女性輕盈優(yōu)雅的體態(tài)。這類服裝對于展現(xiàn)這一角色的經(jīng)濟地位，審美品位和人物性格有較大的作用。

（2）王漫妮的外形塑造

在王漫妮的妝發(fā)造型方面，前期以淡妝和直發(fā)為主，以此來體現(xiàn)她干練的奢侈品店員形象。根據(jù)所處的環(huán)境和心境的變化有所改變。

外形開始有變化的是她遇到梁正賢和返鄉(xiāng)后以及最后回到上海之后的形象。在遇到梁正賢的時候，這個時候是卷發(fā)和吊帶裙，以此來體現(xiàn)浪漫的分為和人物內(nèi)心的曖昧情愫。

在她返鄉(xiāng)工作之后，主要通過服裝的變化來配合不同的場景變化，尤其是在處理村霸矛盾時，王漫妮的形象以“黑社會”式的裝扮來豐富情節(jié)表現(xiàn)。

重返上海后的外形塑造是王漫妮完成蛻變的體現(xiàn)。這一時期她一改往日的簡單樸素，以色彩豐富的都市時尚風格服飾體現(xiàn)王漫妮內(nèi)心的充實。

（3）鐘曉芹的外形塑造

鐘曉芹作為普通女孩的代表，形象上以低調(diào)休閑可愛風的塑造為主，符合大多數(shù)普通女孩的形象。塑造鐘曉芹這一人物外形，沒有明確記憶點的形象是最大的特點。

人物發(fā)型以蘑菇頭短發(fā)為主，整部劇中除卻離婚轉(zhuǎn)折的一段劇情之外造型幾乎沒有很大的改變。妝容以淡妝或無妝為主。人物服裝上以低飽和度的顏色為主，力圖將人物形象“不出眾”的特點表達完善。

在鐘曉芹離婚時，為了突出她自我激勵自我成長的狀態(tài)。這時鐘曉芹的造型就有了很大的改變。從低存在感向高存在感過度，表現(xiàn)為以大紅唇和繁復(fù)的長裙為主的裝扮。

在離婚風波過去之后，她的妝容又重新變回了淡妝，而較之以休閑褲裝為主的前期造型，這個時候柔美的裙裝占據(jù)了主要位置，以此來表現(xiàn)鐘曉芹成熟度的提高和與陳嶼之間的溫情。

《三十而已》中女性角色的外形塑造以人物類型、身份屬性和劇情變化等為主導進行人物外形的符碼，對于表現(xiàn)人物身份、展現(xiàn)人物心境，體現(xiàn)劇情變化具有重要作用。

對電視劇考量方面除了上述的情節(jié)和外形塑造兩大方面以外，在其他方面也有所涉及，比如導演因素，演員因素等。

《三十而已》的導演分為A組和B組兩組，共有4位導演，包括導演和執(zhí)行導。足以見得其導演組配置的充分。

主演方面，多位男女主演在電視劇播出之后獲得了不同量級的獎項，尤其是顧佳的飾演者童瑤，獲得了影視界的重量級獎項——白玉蘭獎。專業(yè)評委對演員所塑造的女性角色的認可也足以體現(xiàn)這部劇的成功。

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