原標(biāo)題：全劇最悲劇人物？重溫TVB劇《火舞黃沙》，我們都低估了這位女主

TVB劇《火舞黃沙》是一部很有深度的港劇。

被網(wǎng)友認(rèn)為是“金枝三部曲”之一，《火舞黃沙》是繼《金枝欲孽》后，又一部給力的港劇經(jīng)典。

奈何很多人，都被這部劇整體偏黃色的色調(diào)給勸退。

事實(shí)上，這是一部值得一追的港劇。

它以“封建制度”為題，塑造一個(gè)又一個(gè)被困在這“封建”思想下的角色，在覺(jué)醒后反抗、打破傳統(tǒng)封建。

這是劇集的賣點(diǎn)之一。

除了塑造有血有肉的反抗角色外，被封建思想困住的角色也有很多。

女主角之一的“焦玉”，便是其中一位。

在《火舞黃沙》的故事里，佘詩(shī)曼扮演的“家春分”，又或者黎姿扮演的“計(jì)明鳳”，都是沖破封建思想的代表性角色。

但“焦玉”，卻一直保守、固執(zhí)。

她甚至一度被認(rèn)為是“全劇最悲劇的人物”。

可時(shí)隔多年后，重溫TVB劇《火舞黃沙》，我們卻低估了這位女主。

01 三個(gè)重要的女角色

在《火舞黃沙》這部劇里，有三個(gè)重要的女角色，也是本劇的女主角們。

黎姿扮演的“計(jì)明鳳”，是一位見(jiàn)過(guò)世面、在城里留學(xué)，懂得“自由戀愛(ài)”這個(gè)道理，卻生在守舊家庭的一個(gè)人設(shè)。

計(jì)明鳳的到來(lái)，是促進(jìn)“家春分”在成長(zhǎng)道路上的最大突破。

可以說(shuō)，計(jì)明鳳陪伴在家春分身邊，再加上家春分自身的遭遇，使得家春分在原有固定認(rèn)知和思想抗?fàn)幭拢幸欢ǖ膾暝?/p>

佘詩(shī)曼扮演的“家春分”，是從小便明白到“嫁到閻家鋪就不愁溫飽問(wèn)題”的道理。

計(jì)明鳳的初來(lái)乍到，就展現(xiàn)出了家春分的卑微。

直到計(jì)明鳳在教育家春分后，家春分才開(kāi)始明白、沖破封建守舊思想的枷鎖。

這兩個(gè)角色，都是劇集突破的重要角色。

在故事后期，角色的女性覺(jué)醒，讓全劇的劇情來(lái)到最高點(diǎn)，這也是《火舞黃沙》最值得一追的亮點(diǎn)。

相反，蔡少芬扮演的“焦玉”，則是受到封建思想影響下的悲劇人物。

焦玉這個(gè)角色，從初登場(chǎng)我們就能夠看出，她不是一個(gè)好惹的人物。

對(duì)“兒媳”舒朗月、家春分各種教育規(guī)矩，一言不合就以祖宗規(guī)矩為借口，來(lái)對(duì)家中所有人進(jìn)行“教育”。

雖然有膽識(shí)、有智慧，處理事情來(lái)游刃有余的焦玉，但其實(shí)還是被封建思想所束縛。

為什么說(shuō)焦玉是全劇“最悲劇”的人物？因?yàn)樗龔念^到尾，都沒(méi)有得到過(guò)最美好的結(jié)局設(shè)定。

計(jì)明鳳、家春分的覺(jué)醒，最起碼讓她們懂得“不要為男人而活，首先要為自己而活”的道理。

可縱觀焦玉的一生，她不是為丈夫活著，就是為兒子活著，又或者為整個(gè)宋家活著。

大概是從她嫁入宋家起，焦玉的悲劇命運(yùn)，就已經(jīng)注定了。

但其實(shí)我們都低估了這個(gè)角色的重要性。

02 人設(shè)

在看《火舞黃沙》的時(shí)候，我們會(huì)看到一個(gè)很令人難以置信的訊息。

邵美琪扮演的“舒朗月”，要叫蔡少芬扮演的“焦玉”為婆婆，兩人年齡有差距，但這輩分的叫喊，卻讓人有些意外。

可是我們看了“焦玉”的人設(shè)后，就會(huì)覺(jué)得沒(méi)有什么奇怪的。

年紀(jì)輕輕的焦玉，很早就嫁給了宋家的老年人宋斌。

奈何宋斌患疾病即將領(lǐng)盒飯，死前還擔(dān)心貌美如花的焦玉紅杏出墻，還想讓她領(lǐng)盒飯。

結(jié)果焦玉得知真相，在仆人的幫助下得以存活，還偽造了遺書。

由此可見(jiàn)，焦玉從一開(kāi)始便已經(jīng)是不幸的。

雖然生下兒子?xùn)|曉，但作為“二房”的焦玉，在封建思想的束縛下，也只能做到照顧宋家、照顧兒子的存在。

這時(shí)候的焦玉，不對(duì)男人產(chǎn)生情感，一心只想要將兒子養(yǎng)育成人，與宋家長(zhǎng)子宋東陽(yáng)演繹一系列的“勾心斗角”。

在舒朗月的孩子事件、家春分嫁進(jìn)宋家之后，焦玉一直都以族譜規(guī)矩，來(lái)教育這些“兒媳”們。

生不出孩子，也只能納妾、換老婆等等。

在《火舞黃沙》的整體故事呈現(xiàn)上，我們能夠看到“焦玉”這個(gè)角色，是非常擅長(zhǎng)謀求算計(jì)的，而且也不是一個(gè)簡(jiǎn)單的臉譜化角色。

為孩子而活著，是焦玉的唯一信念。

在孩子領(lǐng)了盒飯之后，焦玉的世界也早已崩塌。

直到故事后期，閻萬(wàn)曦在面對(duì)二選一的抉擇上，最終焦玉被選擇并領(lǐng)了盒飯。

她的結(jié)局，其實(shí)就是一個(gè)悲劇。

焦玉從頭到尾，都沒(méi)有過(guò)多的幸運(yùn)，在封建禮教的強(qiáng)壓下，她由始至終都沒(méi)有好好為自己活過(guò)一次。

03 低估

為什么說(shuō)，我們都低估了“焦玉”這位女主角？

很多觀眾在初看《火舞黃沙》的時(shí)候，會(huì)感受到焦玉在為人處世之間，很有聰明才智。

在面對(duì)閻家鋪又或者外人的時(shí)候，她也能展現(xiàn)出最給力的一面。

這也導(dǎo)致，觀眾對(duì)焦玉的印象停留在“勾心斗角”的層面上。

可正是這個(gè)角色的固執(zhí)與守舊，讓焦玉與家春分、計(jì)明鳳等人產(chǎn)生矛盾。

她們的突破，也離不開(kāi)焦玉這個(gè)角色的“間接輔助”。

盡管這一生，焦玉的命運(yùn)都是可悲的。

但從不同的角度來(lái)看，我們能夠看到焦玉與其他角色的不同之處。

講話、計(jì)謀各種設(shè)定，焦玉都能夠展現(xiàn)出非凡的才智，這一點(diǎn)是非常亮眼的。

再看她的抉擇與結(jié)局，在宋東曉領(lǐng)盒飯之后，焦玉早已不愿茍活于世上。

如此優(yōu)秀的角色，焦玉卻是被觀眾忽略、低估的女主角。

04 題材

作為一部民初劇情劇，《火舞黃沙》是一部比較有深度的港劇。

初看時(shí)，也許很多觀眾都沒(méi)能了解到劇中的深度含義。

多次重溫后，我們才能夠感受到劇中那些壓抑的氛圍，以及在反抗、掙扎時(shí)，編劇對(duì)角色人性的刻畫。

而“焦玉”這個(gè)角色，也是非常值得一提的。

除此之外，劇中也有很多角色，被編劇賦予了獨(dú)特的思維，以及在守舊族規(guī)下產(chǎn)生覺(jué)醒的念頭，生根發(fā)芽。

作為一部?jī)?yōu)秀、經(jīng)典的影視劇，《火舞黃沙》之所以被夸贊，不是沒(méi)有原因的。

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