小說拍成影視作品，改編是在所難免的，尤其是對(duì)《人世間》這種從六七十年代開始講起的故事來說，很多東西都不能拍。

但電視劇的尺度又似乎比我想象中還是大了一些，比如加了一段類似李小璐《天浴》中的劇情，以展示當(dāng)年女知青的不幸，這段原著里并沒有，如果這都是可以拍的，那我實(shí)在不懂，為什么原著里很多看上去遠(yuǎn)不如這段傷痕文學(xué)的劇情就不能拍。

歸根結(jié)底，對(duì)改編影響最大的因素，恐怕不是審查，而是編劇個(gè)人的喜好。

所以劇版有很多改編都令我迷惑，吐槽都吐累了。

包括周秉昆、鄭娟、周秉義在內(nèi)的主角，人設(shè)性格相比原著都有很多變化，但我只想說幾個(gè)改編最離譜、根本沒必要如此改編、完全被丑化了的角色。

其一是周蓉，這個(gè)我已經(jīng)說累了。

原著中，周蓉是自我，而不是自私。

少女時(shí)代她奮不顧身地追逐愛情，成年以后她腳踏實(shí)地地回歸生活。

她是一個(gè)追求精神幸福而不是物質(zhì)幸福的人，但因?yàn)樗銐蚵敾郏谌粘Ｈ穗H交往中也能游刃有余，隨著時(shí)代變化、她本人日漸成熟，自然而然地便從不食人間煙火的女神變成了接地氣的美女。

關(guān)于她，之前曾單獨(dú)寫過，不再細(xì)說。

編劇改編的立意，大約是想寫一個(gè)絕對(duì)的浪漫主義者，在現(xiàn)實(shí)中撞得頭破血流后再與現(xiàn)實(shí)和解。

但承擔(dān)這一職責(zé)的，完全可以是馮化成而不必是周蓉；即便是讓周蓉來做這個(gè)不討好的角色，也實(shí)在沒必要把她塑造得如此極端、令人窒息。

其二是孫小寧。

原著中，趕超的妹妹并沒有直接出場(chǎng)，也沒有名字。

生于普通的東北工人家庭，在當(dāng)年下崗潮中，周秉昆念著與趕超的交情，特意讓她到飯店來工作，結(jié)果她還不愿意，獨(dú)自南下到深圳去了。

在深圳，她或許曾踏實(shí)工作過，但終究還是“迷失”了自己，她得了艾滋病，及時(shí)享樂把錢花完后又回到東北，留下一封遺書后便投江自盡了。

很久以后，秉昆無意中得知有一具破碎得不成樣子的女尸被人打撈上來，一直無人認(rèn)領(lǐng)，他懷疑是趕超妹妹，但終究還是沒有告訴他。

在那個(gè)年代，甚至即便是在今天，趕超妹妹看上去都是一個(gè)貪圖享樂、自私短視的人，看上去挺不靠譜的。

但我卻十分理解她。

劇版對(duì)當(dāng)年東北的苦難其實(shí)非常輕描淡寫，原著中有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的篇幅講廠子紛紛倒閉、工人紛紛下崗，特別特別壓抑，我看的時(shí)候就想，普通人得走多大的運(yùn)，才能在那樣寒冷的冬天挺過去啊。

趕超妹妹這樣普通女孩，其實(shí)并沒有多少選擇余地。

留在東北，和其他人一樣靠走人請(qǐng)托關(guān)系謀得一份朝不保夕的工作，渾渾噩噩過完這一輩子，就算長(zhǎng)命百歲又有什么意思？

她走出了一條和其他人都不一樣的“先鋒之路”，趁著自己年輕，及時(shí)享樂盡情揮霍，享受完了就去死。

趕超妹妹在遺書中竟然還寫到了兩點(diǎn)欣慰：沒結(jié)過婚，無夫無兒女，死亦無牽掛；沒給父母和哥哥留點(diǎn)兒錢，但也沒留下任何債務(wù)。她希望父母和哥哥不必為她的“走”悲傷，也不必替她的人生感到惋惜，因?yàn)樗米约阂郧皰甑腻X，過了幾年闊女人般的生活，除了不忍也不敢喪盡天良以病害人，可以說那幾年闊女人般的生活過得隨心所欲，花錢如流水。最后一頁紙上，她還寫道，往后的中國(guó)，老百姓可能活得會(huì)好點(diǎn)兒，能像我這樣瀟灑活上幾年的人肯定會(huì)多起來！

倒不是推崇她的做法，只是其實(shí)，今天的很多年輕人，雖說不至于像她那么極端（因?yàn)樯瞽h(huán)境比她好了），但大致的心態(tài)是差不多的。

然而劇中的孫小寧，完全變成了一個(gè)令人厭惡的綠茶小三，明知周秉昆有妻有子居然還不知廉恥地想拆散人家家庭……

這種為了狗血而狗血的改編，究竟有什么必要呢？

你哪怕說，為了表達(dá)當(dāng)年大家都生活困難，孫小寧是貪圖周秉昆不僅自己是飯店經(jīng)理、而且還有個(gè)當(dāng)官的哥哥，為了過得好一點(diǎn)所以才想和周秉昆在一起，那樣我都能理解編劇的改編立意。

現(xiàn)在改成這樣，挺漂亮一個(gè)大姑娘，非要真心實(shí)意愛上一個(gè)既無外貌也無才華的中年已婚男人，圖啥？

就為了證明，作為男主角的周秉昆即便看上去再普通，也是魅力四射的，作為女主角的鄭娟即便再漂亮再善解人意，在婚姻中也會(huì)有危機(jī)感？

再到后面她跑去深圳了，終于走了和原著一樣的軌跡，然而卻堅(jiān)持把第三者當(dāng)?shù)搅说住?/p>

其三是吳倩。

梁曉聲在書中曾直言吳倩和于虹是“女權(quán)主義者”，當(dāng)然，有點(diǎn)調(diào)侃的成分，畢竟那個(gè)年代，估計(jì)她們自己都不懂女權(quán)是個(gè)啥玩意兒。

吳倩和于虹見德寶懼內(nèi)原形畢露，甚覺開心，相視壞笑。她倆是深藏不露的女權(quán)主義者，誰家老婆訓(xùn)丈夫她倆都會(huì)歡欣鼓舞。

原著中，她第一次和國(guó)慶一起到秉昆家作客，一群年輕人閑聊，她所說的話，曾經(jīng)很是震撼我。

當(dāng)時(shí)是國(guó)慶講了一個(gè)故事，明明是男人失手殺死女人，在場(chǎng)所有男人反而都同情殺人犯，吳倩拍案而起：那個(gè)被殺的姑娘做錯(cuò)了什么？春燕雖然心里同情那個(gè)姑娘，卻因?yàn)橐谎圆话l(fā)的干哥哥秉昆也是男人中的一員而向著他說話。

吳倩又沖春燕嚷道：“一言不發(fā)就對(duì)了嗎？他如果是有正義感的，為什么不反駁他們?nèi)齻€(gè)？還有你！虧你也是女的！聽著他們?nèi)齻€(gè)男的一句句盡說我們可憐的姐妹的不是，你為什么也不反駁？”

當(dāng)然，再往后看，她似乎也只是一個(gè)平平無奇的普通女人。

是的，挺普通，雖然平時(shí)跟國(guó)慶也會(huì)因?yàn)榧依锏氖鲁臣埽煽傮w而言還是識(shí)大體的。

國(guó)慶患尿毒癥，沒錢治，于是臥軌自殺，留下了孤兒寡母，吳倩獨(dú)自拉扯女兒，可無論是國(guó)慶活著還是死了，她都沒有為了自己家的事去難為過秉昆。

劇里的吳倩，成了一個(gè)升米恩斗米仇的小人，又是非要讓秉昆給國(guó)慶找工作、又是住著秉昆家里的房子不愿還……

當(dāng)然，像這樣的人，現(xiàn)實(shí)里有很多，尤其是那個(gè)年代，實(shí)在是自己家里太難沒辦法，編劇非要拿吳倩來充當(dāng)這種角色的代表……也行吧。

這三個(gè)女性角色，有的是主角有的是戲份很少的配角，但原著中各有各的不幸、也各有各的亮點(diǎn)，劇里統(tǒng)統(tǒng)變成了令人討厭的極品。

編劇王海鴿，明明也是女性，然而對(duì)待女性角色，反而還不如男性作者那么珍愛。

其實(shí)劇中很多女性角色，人格魅力或多或少都被削弱了。

比如郝冬梅，原著中的她，其實(shí)要比劇中聰慧得多。

在一開始周蓉為愛私奔后，周家人都不理解她，包括周蓉的哥哥周秉義，在收到周蓉的自白長(zhǎng)信后雖然隱隱約約感覺自己理解了妹妹，可還是沒有徹底理解，是善解人意的郝冬梅，讓他真正認(rèn)識(shí)了自己的妹妹，而且，當(dāng)時(shí)的郝冬梅，一眼就看出了周蓉這段感情的問題所在。

雖然周秉義從小品學(xué)兼優(yōu)少年老成，但是有時(shí)候他工作上遇到難題，還要郝冬梅來幫他出謀劃策。

但劇中郝冬梅身上這些亮點(diǎn)似乎統(tǒng)統(tǒng)不存在了，她似乎只是周秉義的妻子。

看上去好像只有鄭娟，劇版比書版更加堅(jiān)韌了，或許因?yàn)檫@是殷桃演的，她看上去就有那么一股外柔內(nèi)剛的勁兒。

可實(shí)際上，書里的鄭娟，也并不弱。

她看上去沒什么大追求，就算每天在自家灶臺(tái)打轉(zhuǎn)也能永遠(yuǎn)都開開心心的，可是之所以如此樂觀，并不是因?yàn)樗娴摹坝悬c(diǎn)二”，而是她繼承了母親的大智慧，恪守著最簡(jiǎn)單而樸素的人生哲學(xué)，懂得知足常樂，永遠(yuǎn)想得開。

原著中，駱士賓回來搶兒子，一直是跟周秉昆那邊“對(duì)接”的、把鄭娟蒙在鼓里，劇中卻是反過來，讓鄭娟直接對(duì)上曾經(jīng)欺侮自己的強(qiáng)奸犯、把周秉昆蒙在鼓里，到后來為了周秉昆不惜去給駱士賓的妻子曾姍下跪……

這樣的鄭娟，表面看上去似乎更強(qiáng)了，實(shí)際上，就像劇中的郝冬梅完全只是周秉義的妻子、而不再是獨(dú)立的郝冬梅，劇中的鄭娟也完全只是周秉昆的妻子、而不再是獨(dú)立的鄭娟，她最大的亮點(diǎn)，完全沒有得到體現(xiàn)。

相比女性角色在改編中往往是魅力被削弱，男性角色卻更多的是渣男洗白。

比如，原著中最大的反派駱士賓，最大的渣男馮化成，劇中都變成了不乏觀眾喜愛的“好人”，簡(jiǎn)直懷疑他們算不上給編劇塞了錢。

相比這兩位渣男變好，同為男性，原著中可以算是善人的水自流，反而被改編成了壞人。

為啥？

難道因?yàn)樗绲男匀∠蚋莾晌辉胁灰粯訂幔?/p>

水自流其實(shí)是一個(gè)非常復(fù)雜的角色，很難給他定義為“好人”，但要說他是壞人，那肯定也不是，所以我更傾向于稱他為“善人”。

他做的事，從法律和道德的角度來說，未必全都是好事，但就他個(gè)人處境而言，讀者還是可以感受到，他實(shí)際上有一顆善心，只是在特殊年代有很多身不由己。

因?yàn)檫@份善心，原著中在關(guān)于楠楠的問題上，他是完全站在周秉昆這邊的。

在此之前，大家都以為他跟水自流是一伙的，可實(shí)際上，根本不是。

劇中也提到，當(dāng)年給鄭娟送錢，并不是駱士賓的主意，反而是原本與鄭娟和孩子并無關(guān)聯(lián)的水自流提出來的。

原著中，駱士賓是個(gè)徹頭徹尾的壞人，水自流自然不屑與他為伍，很看不上他。

而周秉昆則是個(gè)徹頭徹尾的好人，水自流相信，父母對(duì)孩子的影響是非常重要的，楠楠由周秉昆撫養(yǎng)長(zhǎng)大，絕對(duì)要比跟著水自流好。

所以，最開始還是水自流先提醒周秉昆，說駱士賓要回來搶孩子。

不錯(cuò)，原著中水自流比駱士賓早一步回到東北，開了一家書店。

劇里變成周秉昆提議開書店了……

即便是在那個(gè)年代，水自流開書店也是不賺錢的買賣。但他有自己的原則，他認(rèn)為無論在任何時(shí)代，人們都應(yīng)該多讀書，讀好書，所以他開書店并不是為了賺錢。

書店的租金，是那些敬佩他的好兄弟們?yōu)樗坏摹?/p>

直到最后，水自流病逝之前，最放不下的，依然是這家書店，所以專門托人把周秉昆叫來，想要將書店交給他打理，但秉昆知道自己顧不過來，所以向水自流推薦了同樣愛書的邵敬文。

水自流告訴邵敬文，他開書店十幾年的體會(huì)是，中國(guó)人讀書的目的性很強(qiáng)，絕大多數(shù)人傾向于實(shí)用，這一點(diǎn)與西方人極不相同。在西方社會(huì)，不少人讀書是因?yàn)橄矚g，正如他們因?yàn)橄矚g花才買花，而不是認(rèn)為花除了賞心說目還有另外的用途。他為了考察人與書的關(guān)系到過農(nóng)村，從前的農(nóng)民還喜歡在窗前屋后種花，如今院子里有花的農(nóng)家少之又少。農(nóng)民對(duì)土地的用途也變得特別功利，即使桌面那么大的—塊地，也要種菜而絕不種花。他們把花完全看作生活中的多余物了。但是，那么一小塊地上生長(zhǎng)出來的菜真的對(duì)他們一日三餐有什么特別的意義嗎？其實(shí)意義不大，也賣不了多少錢。他們種的菜往往吃不過來，喂豬了。豬多吃了幾口就能多長(zhǎng)兩斤肉嗎？也不能，但親自喂給豬，眼看著豬吃掉，功利目的達(dá)到，心理就獲得了滿足。花有什么用呢？連家畜家禽都不吃。他說全中國(guó)都陷入功利主義泥沼，農(nóng)民也不可能不焦躁，不受影響，而他們的功利目的又只有通過土地來實(shí)現(xiàn)，所以他們對(duì)土地變得急功近利，他們那樣做應(yīng)該能理解。城里人樂意花買一本好書的錢，去買一塑料袋垃圾食品給自己的孩子吃，他難以理解。他說，他以前偏與現(xiàn)實(shí)較勁兒，凡助長(zhǎng)功利主義思維的書，即使好賣也不進(jìn)貨，結(jié)果繞了挺長(zhǎng)一段彎路。什么教人炒股發(fā)財(cái)、長(zhǎng)壽秘訣、八面玲瓏之類的書，只要好賣，那就進(jìn)吧！

水自流當(dāng)時(shí)對(duì)邵敬文說的這段話，我實(shí)在太贊同了，咱們中國(guó)人似乎的確是這樣，也是沒辦法，都是從苦日子里過來的，但是無論如何，真的不應(yīng)該放棄讀書，不應(yīng)該讓讀書變成一件純功利性的事情，我想這也是梁曉聲想對(duì)大家說的話吧。

遺憾的是，當(dāng)年在水自流的病床前，曾姍嘴上承諾會(huì)把書店一直開下去，但水自流死后沒多久，她就把書店改成肯德基了。

老邵說：“你沒有什么對(duì)不起我的，是中國(guó)人太對(duì)不起書店了。中國(guó)都快成世界第二大經(jīng)濟(jì)體了，哪一個(gè)階層的人生活水平都提高了，中國(guó)人的閱讀率在世界上排名卻非常靠后。”

秉昆說：“水自流所以才希望能為這個(gè)時(shí)代做件好事。”

就是這樣一個(gè)頗有幾分風(fēng)骨的水自流，在劇中幾乎變成了駱士賓的“走狗”……

搶楠楠這件事，他簡(jiǎn)直比駱士賓還上心，服了，對(duì)周楠說出的那一番話，夠惡心人。

原本可以是挺討喜的一個(gè)角色，硬是惹得演員自己都自嘲說要把他另一條腿也打瘸……

總而言之，原著中很多充滿魅力的角色，到了電視劇里，統(tǒng)統(tǒng)都成為灑狗血的工具人，實(shí)在是可惜至極。

關(guān)鍵詞： 人世間被抹黑最嚴(yán)重的四個(gè)角色 水自流咋就成駱士賓走

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