原標(biāo)題：別再用嘴巴演戲了，看看這6位的眼技，情緒盡收眼底，共情力絕了

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“男女主加起來800個(gè)心眼”的劇情設(shè)定，讓這部看點(diǎn)一般的《嫣語賦》“殺出重圍”。

有人奔著徐正溪的顏值和氣質(zhì)去，有人奔著劉芮麟的溫柔人設(shè)去，還有人是為了看喬欣去的，但大多人最后都被看著很爽很解氣的劇情收服了。

在封建禮教的背景設(shè)定下，女主擁有著超前的平等自由和獨(dú)自自主意識(shí)，這一點(diǎn)的立意格局立馬就打開了，而男主更是身處爾虞我詐的朝堂卻依然保持初心，這樣的設(shè)定不免讓人說一句“角色愛了”。

但這部劇的槽點(diǎn)卻也是無法規(guī)避，在劇中飾演女主秋嫣的喬欣就被很多人吐槽演技“單一”。

其實(shí)仔細(xì)看劇不難發(fā)現(xiàn)，很多情真意切或者深情的場(chǎng)景，喬欣都是單一地用面部表情來表現(xiàn)。

缺乏了眼神交流和傳達(dá)的情緒完全跟不上，而她最多的面部表情語言就是嘴巴發(fā)出的，憋嘴的表演方式讓人看著很是別扭，尤其是很多時(shí)候憤怒、委屈、甚至開心都是用努嘴這同一個(gè)演法。

回想喬欣演過的其他劇，哪怕是現(xiàn)代劇，她的表演方式依然是“嘴系列”。

恐怖的是“嘴系列”的演技在娛樂圈里竟然比比皆是，說到用嘴巴演戲，估計(jì)很多人想到的第一人就是爽子了，雖然當(dāng)初馳騁于各種青春校園劇，但是她的演技一直備受吐槽，噘嘴演法確實(shí)出戲。

從《孤芳不自賞》演技口碑跌至零度的楊穎就是嘴巴演戲的代表之一，因?yàn)檠凵駥?shí)在無神，所以眼睛里傳達(dá)的幾乎都是瞪眼呆滯，而嘴巴便成了她傳達(dá)情緒的輸出口。

一股勁全部用在了嘴巴上，所以無論是什么情緒都是嘴上勁很大，或憤怒發(fā)火、或開心大笑、或委屈哽咽，但往往就是嘴巴演戲?qū)е掠^眾完全get不到角色的情緒，缺失了情緒的調(diào)動(dòng)就很難共情，這就導(dǎo)致演技看上去“爛到家”。

說到嘴巴演戲，小閑不免想起來陳偉霆的“經(jīng)典翻車場(chǎng)面”，在《活色生香》中，陳偉霆飾演的安逸塵在舒暢飾演的小雅惠子狗帶后的哭戲，簡(jiǎn)直是看一次笑一次。

想要極力地表達(dá)傷心難過，但是卻把面部表情增加了太多，完全遮蓋住了那份傷心，最翻車的便是嘴巴的演技了，張大嘴各種向四面飛，觀眾非但感覺不到傷心難過，甚至還覺得太勉強(qiáng)了。

當(dāng)然，可能當(dāng)初陳偉霆的演技還在成長(zhǎng)階段，加之“嘴戲”太強(qiáng)，所以才造成了這樣的翻車現(xiàn)場(chǎng)。

如同陳偉霆一般把哭戲演出惹人笑感覺的其實(shí)還大有人在，從愛豆轉(zhuǎn)演員的陳宥維在《演員請(qǐng)就位》的舞臺(tái)上就貢獻(xiàn)了這尷尬的一幕。

重現(xiàn)夜華和白淺的名場(chǎng)面，卻被他演出了一股“便秘感”，嘴巴幅度太大導(dǎo)致哭戲動(dòng)作大情感小，完全沒有把角色的情緒貫穿其中，實(shí)在是辣眼睛。

嘴在前面飛，戲在后面追。

嘴巴作為面部表情表現(xiàn)的一部分其實(shí)是可以加以利用來傳達(dá)角色情緒的，但完全把嘴部動(dòng)作放大化的演技只能說看一次尬一次。

憑借著《延禧攻略》大火的吳謹(jǐn)言在該劇之后屢屢翻車，擠眼張嘴的表演方式讓她在《延禧攻略》中積攢的好口碑蕩然無存。

其實(shí)她的嘴巴演技并不是《延禧攻略》之后才有的，只是當(dāng)初魏瓔珞的爽文女主人設(shè)把她演技的瑕疵擋住了而已。

《你是我的答案》、《皓鑭傳》這幾部作品中你細(xì)細(xì)看她的演技，確實(shí)是嘴巴先“動(dòng)的手”，眼神里沒有東西還是很難讓人共情的。

演技不夠，嘴巴來湊。

那些把情緒輸出口最終落在嘴巴上的演員，其實(shí)從一開始就敗了，情緒的表達(dá)讓人共情的從來不會(huì)是嘴巴，嘴部動(dòng)作幅度太大也會(huì)很容易出戲，反而用眼神來表達(dá)情感的演技才是真的讓人折服。

演技好不好，“眼技”早知道。

演員的演技好不好，還得看眼神戲“眼技”在線，演誰都炫，求求那些用嘴巴演戲的演員多看看這些演員的“眼技”吧，這6位的眼技把情緒表達(dá)的很到位，他們一哭讓人不自覺地跟著就流淚了。

一、任嘉倫

任嘉倫從《錦衣之下》的時(shí)候就用實(shí)力證明了什么是“眼神會(huì)開車”，他飾演的陸大人把錦衣衛(wèi)的霸氣側(cè)漏拿捏得很到位，關(guān)鍵是對(duì)袁今夏的眼神真的啥都在眼睛里了，看著屏幕都覺得糖分溢出了。

任嘉倫的眼神戲其實(shí)一直都是他的閃光點(diǎn)，在與白鹿搭檔主演的《周生如故》中，任嘉倫飾演的周生辰就上演了一把“眼神開車”。

他把周生辰對(duì)漼時(shí)宜隱忍克制的愛表達(dá)得很生動(dòng)，那份藏在心底久久不能平復(fù)的歡喜溢于言表，讓人印象最深刻的便是一場(chǎng)歡喜一場(chǎng)克制。

第一場(chǎng)戲是周生辰出征回來第一次見到“有女初長(zhǎng)成”的時(shí)宜時(shí)，上下打量的眼神，有柔情似水，有驚喜萬分，也有抑制不住的歡心，當(dāng)時(shí)那場(chǎng)戲真的絕了，不得不說眼技還得看任嘉倫。

第二場(chǎng)戲便是時(shí)宜要進(jìn)宮的前一晚，周生辰心里的委屈和難受全都化成了隱忍在眼眶里的淚水，那種似流非流的狀態(tài)拿捏得很好，也正好印證了周生辰愛的克制和隱忍的這一點(diǎn)。

如果說任嘉倫的眼神戲能讓人感同身受，那他的小南辰王一定是觀眾們最心疼的一個(gè)，畢竟眼神里的柔情和寵溺藏不住，隱忍克制和愛也藏不住。

二、白鹿

說到了《周生如故》，看到了任嘉倫飾演的周生辰的眼技，那白鹿的眼技也是不得不說了，在這部劇中，白鹿飾演的漼時(shí)宜也是用眼神表達(dá)了太多感情。

漼時(shí)宜對(duì)周生辰的愛也是埋藏在心底的，因?yàn)樯矸輵沂猓坏靡训母星樾枰e壓，而白鹿把這一點(diǎn)演得也很好，她的眼神戲都是把角色的喜怒哀樂融入其中。

一開始少女時(shí)期時(shí)宜的青澀和甜美，后來情竇初開的時(shí)宜的萬般忍耐。

那些俏皮活潑的瞬間，那些溫柔細(xì)膩的瞬間，白鹿的眼神里都是故事，也正是這部劇，她與任嘉倫兩人都被贊是“眼神會(huì)開車”。

兩個(gè)“眼神會(huì)開車”的人遇到一起時(shí)，這種視覺上戲份的碰撞簡(jiǎn)直是一種享受，也難怪觀眾會(huì)如此共情，看《周生如故》哭到眼睛腫了。

三、成毅

被黑了無數(shù)次，但是憑借著自己的演技突出重圍的成毅必須上榜“眼技王者”行列，他的長(zhǎng)相在娛樂圈算不得出眾，甚至在之前拍戲的時(shí)候總是被忽略，可這一路走來他用實(shí)力證明了自己。

在《琉璃》中他就貢獻(xiàn)了“眼技”，對(duì)禹司鳳這一角色的一分一秒詮釋都是細(xì)致到了骨子里，可以說每一個(gè)動(dòng)作神情，每一個(gè)眼神落淚，都是深深地印在了觀眾腦海里。

成毅在這部劇中的演技也被觀眾贊稱為“扣書式演技”，有人毫不吝嗇地稱他：讓你演戲，沒讓你扣書。

完全把書中人物扣了出來的表演該是多么地深得觀眾心啊！

當(dāng)然，他的眼技就是這其中的加分項(xiàng)，被褚璇璣虐了千百遍，每次都是不同的眼神，那種痛中藏著愛和深沉的眼技真的讓人看一次共情一次。

因?yàn)橛辛诉@樣的“眼技”，角色的情緒表達(dá)才如此真切，成毅的演技才如此出彩，所以也不免讓人對(duì)他和楊紫的新劇《沉香如屑》多了幾分期待。

四、楊紫

《沉香如屑》的期待值不僅僅是對(duì)成毅演技的期待，更是對(duì)楊紫的期待，楊紫的眼神戲也是娛樂圈里小花中很是厲害的。

有人曾經(jīng)用這樣一句話形容過楊紫的哭戲：看到她哭，就直接崩了。

這種能夠帶動(dòng)觀眾情緒的哭戲其實(shí)都是把悲傷和委屈全部用眼睛表達(dá)了出來，如果說眼技有境界，那楊紫的眼技絕對(duì)是在中上層的。

《香蜜沉沉燼如霜》中，她飾演的錦覓眼神戲直接讓人看呆了，前期的天真爛漫活潑動(dòng)人，后期的為情所傷全是故事，這樣的演技怎么可能不讓人共情。

印象中，在與潤(rùn)玉大婚的那場(chǎng)戲中，錦覓捅了鳳凰一刀，還有那句“從未”，到如今都覺得錐心刺骨的痛。

當(dāng)然了，哭戲的動(dòng)容之處還是楊紫的眼技在線，這不比那些張大嘴癟嘴努嘴來得更爽嗎？

五、朱一龍

從男配到男主，朱一龍的演技一直是圈里公認(rèn)的，當(dāng)初憑借《鎮(zhèn)魂》直接火爆全網(wǎng)，一人分飾三角的演技直接把實(shí)力放在了屏幕上。

溫文爾雅的老師沈巍，霸氣側(cè)漏的黑袍使，反派人物夜尊，朱一龍明明是一個(gè)人卻演出了三個(gè)人的感覺，直接把三個(gè)角色演活了，這才是真的真正的好演技。

在《知否》中朱一龍更是貢獻(xiàn)了神“眼技”，對(duì)明蘭的乍見之歡，對(duì)世事無常的無奈，對(duì)母親的敬畏，那種在眼神里藏不住的滿心歡喜全部都表露在外面。

尤其是對(duì)明蘭的喜歡，眼神里的清澈和那種少年情竇初開的青澀感，把國(guó)公府貴公子的氣質(zhì)演出來就算了，情緒的表達(dá)和感情的滲透也都很好地，所以看完《知否》大家才會(huì)對(duì)齊衡如此意難平。

當(dāng)然了，朱一龍的眼神戲在《叛逆者》中更是表達(dá)得淋漓盡致，面臨背叛，眼神里的不可置信和坍塌都是隔著屏幕能感覺到的。

朱一龍也是漸漸把戲路走寬了，如今更是朝著實(shí)力派發(fā)展，期待他的戲。

六、羅云熙

小閑注意到羅云熙是在《何以笙簫默》中，鐘漢良和唐嫣主演的這部劇中，羅云熙飾演的是少年時(shí)期的何以琛，青澀的臉龐與滿臉的陽光氣息完全就是何以琛本人。

眼神里的那種青澀是演不出來的，到了《香蜜沉沉燼如霜》，他飾演的潤(rùn)玉人如其名，溫潤(rùn)如玉，讓人看了都覺得他就是溫柔的代名詞。

初期對(duì)錦覓的喜歡眼神里都透出了光的感覺，后期黑化后的無奈和彷徨又是從失落的眼神里傳達(dá)出來，尤其是生氣和怒火中燒的場(chǎng)面，那么溫柔的一個(gè)人，也如此霸氣，眼神里的狠勁立馬就出來了。

這樣的眼神戲在《月上重火》中也是如此，羅云熙的“眼技”也算得上是新生代里比較出色的了。

有人演戲全靠嘴，有人輸出全靠吼。

真正的好演員其實(shí)演技都在眼神里，借助眼神戲表達(dá)情緒，通過眼神戲詮釋細(xì)節(jié)，這樣才更容易打動(dòng)人，透過細(xì)節(jié)里的眼神散發(fā)，把觀眾的情緒帶動(dòng)，才能讓人共情。

當(dāng)然了，除了上述提到的這幾位“眼技實(shí)力派”，還有很多新生代的眼神戲都是在線的，你還知道哪些，歡迎討論。

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