由周迅和黃磊主演的《小敏家》，以明快的節(jié)奏和演員扎實的演技，上線之后熱議不斷。

隨著劇集臨近尾聲，“劉小敏”和“陳卓”終于守得云開見月明，劇中人物也都陸續(xù)各有歸宿。

這樣皆大歡喜的家庭劇很合觀眾的胃口，收視率也是節(jié)節(jié)攀升，正如網(wǎng)友所言：“別再說年底是冷門收視檔期冷了。”

作為“小”系列電視劇，此前海清、陶虹等人的精彩演繹都獲得了不俗的評價。

此次向來給人以古靈精怪的少女形象的周迅接棒，首次飾演一個年齡在40多歲，還是一個20歲兒子的母親的角色，也收獲了好評如潮。

這一次拒絕扮嫩，摒棄了“妙齡少女”的周迅，找到了適合自己年齡的作品和角色，她的清醒狠狠地打臉了那些依舊沉溺于“少女感”的女星們，給大名鼎鼎的“丫頭教”帶來了沉重打擊！

從靈氣少女到中年媽媽

在《小敏家》開播之初，吸引大家的除了周迅和黃磊的“三搭”再碰火花，許多人的關(guān)注焦點依舊是在周迅身上，而她在劇中的狀態(tài)也引發(fā)了網(wǎng)友熱議。

很多鏡頭下的周迅幾乎呈現(xiàn)了一個女明星最真實的一面，眼角的細(xì)紋，藏不住的眼袋和顯而易見的法令紋，因此很多網(wǎng)友看到這一面的周迅都會驚呼“連周迅都演媽了！”

或許是周迅一直以來的角色太驚艷了，長久以來圍繞在她身上的標(biāo)簽無外乎“靈氣”、“少女”等等。

《大明宮詞》中的少年太平公主，她的靈動無需刻意呈現(xiàn)，骨子里帶的東西渾然天成，一抬眸，少女的靈動、嬌羞顯露無疑。

后來與陳坤搭檔出演《像霧像雨又像風(fēng)》時，周迅飾演的“杜心雨”，兩個高高的雙馬尾嬌俏而頑皮，沒有絲毫的矯揉造作。

即便是在《橘子紅了》中帶有悲情色彩的“秀荷”，依然擋不住周迅身上透出來的少女感。

后來在《畫皮》中，周迅的靈氣透過一雙眼睛又多了一份“妖媚”，攻氣十足，沒了青春少女的質(zhì)感，卻平添了一抹“狐妖”的俏麗。

千人千面的周迅，成了演藝圈中獨一無二的存在，這也是為何娛樂圈中“姐”、“爺”數(shù)不勝數(shù)，可“周公子”卻始終只有一個。

可是歲月不饒人，誰也沒辦法與時間抗衡，對如今47歲的周迅來說，同樣如此。

其實早在電影《撒嬌女人最好命》和《我的早更女友》上映的時候，就有網(wǎng)友質(zhì)疑：“周公子”的靈氣哪里去了”？

而這種質(zhì)疑在《如懿傳》播出之時，達(dá)到了頂峰。

在《如懿傳》開播之初，周迅飾演的“青櫻“被全網(wǎng)吐槽一言難盡，紛紛規(guī)勸周迅不要在強撐少女了。

盡管后來周迅憑借扎實的演技，將《如懿傳》變成了“真香劇”，但是不可否認(rèn)，一個角色已經(jīng)不能夠被強行帶入了。

缺失的少女感讓演員和角色之間產(chǎn)生的違和感，有時單靠演技也是硬拉不回來的。

周迅也意識到了這個問題，于是此次在《小敏家》，她選擇了符合自己年齡的角色——一個有前夫、有男友、有兒子的中年婦女。

更重要的是，周迅演出了自己狀態(tài)的“劉小敏”，“中年媽媽”飽受好評，周迅也展現(xiàn)出了一個成熟女性的魅力。

其實，這并不是她第一次演“媽媽”了。

早在《蘇乞兒》、《竊聽風(fēng)云3》、《紅高粱》等影視劇中，周迅就已經(jīng)開始接觸“媽媽”的角色。

尤其是在電視劇《紅高粱》中，沒有生產(chǎn)經(jīng)驗的周迅，出人意料地演活了“九兒”難產(chǎn)的狀態(tài)。

不是痛苦的套路化的哭天搶地，而是通過咬緊牙關(guān)、大口呼吸等細(xì)微的微表情，來傳遞“在鬼門關(guān)走一遭”的極度痛苦和恐懼。

不枉導(dǎo)演鄭曉龍稱贊周迅是“演戲的天才，表演的精靈”。

到了電影《你好，之華》中，起初監(jiān)制陳可辛也不確定周迅能不能來飾演一個孩子的媽媽的角色，但看過劇本的周迅卻說：

“因為我已經(jīng)到了中年階段，其實陳導(dǎo)把這個劇本給我看的時候，我覺得他從心里面是希望我可以打破這個階段的一些障礙。如果我固守著年齡這一關(guān)，我是不會接的，但我正好想要找一個出口，就是這么湊巧。”

算下來，周迅早已邁入“媽媽”的行列，并且還詮釋了不同的“媽媽”類型。

在《紅高粱》里，她是忍痛舍女，有大義的媽媽；在《不完美的她》中又是一個因為自身境遇而感同身受，救助被虐女孩的“媽媽”。

而到了電影《第十一回》中，46歲的周迅飾演的是24歲竇靖童的媽媽“金財鈴”，一個“母老虎”般的潑辣悍妻。

全素顏上陣，蠟黃的皮膚，臉上的皺紋清晰可見，腫脹的眼睛，干枯的頭發(fā)，煙火氣呼之欲出，反轉(zhuǎn)演技備受認(rèn)可。

回顧周迅從“靈氣少女”到“中年媽媽”的角色轉(zhuǎn)變，她不是丟了靈氣，而是更早的認(rèn)識到女演員到了一定階段，隨著氣質(zhì)、年齡的變化，對于角色的選擇也在慢慢轉(zhuǎn)換。

面對“演母親”這一敏感話題，周迅格外坦然，曾經(jīng)坦言：“對演員而言，一個角色的豐富程度遠(yuǎn)比角色的年紀(jì)，更值得在意。”

周迅的每次突破在如今的演藝圈中顯得尤為清醒，可是一如清晰明白的周迅，真的能坦然面對“變老”這件事嗎？

對老去這件事，說一句“去你的”

周迅曾在訪談中坦言“自己沒有辦法快速面對人衰老這件事”。

尤其是在新老交疊更替頻繁的娛樂圈里，年輕就是資本，即便誠如被譽為是“天生的演員”的“周公子”，也會不由滋生危機感和恐慌。

尤其是在《《如懿傳》播出之時，網(wǎng)上出現(xiàn)了一片對周迅容貌質(zhì)疑的聲音，而關(guān)于“周迅老了”的聲音更是不絕于耳。

這樣的評價可能是周迅自出道以來收到的關(guān)于她演技的最大的惡評了，出道三十余年，各類有關(guān)演技的獎項幾乎盡收囊中，最后卻因為容貌問題而遭到了攻擊。

對此，她在做客《朗讀者》時，說出了自己的觀點和看法。

董卿問她：“聽到這種聲音，會難過嗎？”

她回答道：“難過，非常的難過”。

并表示陪伴了觀眾這么多年，然后觀眾用這樣的話語來說她，真的好嗎？

她坦言：“這也是第一次直面自己的衰老，自己為此糾結(jié)了兩三年，當(dāng)看到自己臉部的肉松弛時，也曾想過要不要去搞一下。”

可是經(jīng)過一段時間的焦慮，也慢慢地接受了，然后也慢慢地對自己的衰老說了句“去你的吧”。

面對如果觀眾覺得自己不漂亮了就去喜歡別人了，周迅談及到如果自己還想繼續(xù)做演員，那就不應(yīng)該在意這件事，并坦言自己“就是老了”。

在周迅的身上，我們似乎意識到“承認(rèn)變老”并不是一件困難的事情。

正如20歲有20歲的靚麗，40歲有40歲的魅力。

周迅能在演藝圈一直當(dāng)紅，是因為她從不給自己設(shè)限，在不同的人生階段給自己更多的可能性，所以而今的她能夠坦然面對，甚至是欣喜接受“演媽”這件事。

同樣清醒的還有演員宋佳，在《小舍得》中單身的她同樣出演了媽媽的角色，細(xì)膩、反差的表演收獲了不少好評，完全沒讓觀眾出戲。

不僅如此，宋佳對于“演媽”這件事也有著獨特的理解，面對“是否排斥演媽”這樣的問題時，宋佳回應(yīng)道：

“我就不明白為什么要排斥？我們不是媽媽生的嗎？媽媽不值得演嗎？媽媽不偉大嗎？我們不愛媽媽嗎？我覺得媽媽應(yīng)該是大家爭著去扮演的一種類型。”

這樣的清醒認(rèn)知，不知要讓多少“演媽生懼”的女演員汗顏。

“媽媽系”也能是最佳女主角

正所謂“一朝演媽，終身演媽”。“演媽”可以說是所有女演員的人生大坎，對此諱莫如深，戲好不好無所謂，“角色安全”才是第一位。

單身的不愿演媽，哪怕是已經(jīng)當(dāng)了媽媽的，仍舊在劇中硬拗“少女感”。

對于演媽媽這件事，大部分女星的情況大致可以分為三種：演媽可以，但是孩子要小，來證明自己年紀(jì)還不大。

像是左小青曾說：“演媽可以，但得看孩子多大了。”馬蘇在綜藝《我是演員》中也說過“自己想演戲，別人卻說她演媽太年輕了”。

要知道當(dāng)年王琳在《情深深雨濛濛》中飾演“雪姨”時，還不到30歲，跟“女兒”林心如也不過才差6歲。

此言一出，我們竟不知道要把女演員無戲可演的錯誤，到底歸咎于誰了。

第二種情況則是：演了媽媽，卻像沒演一樣，而且必須是主角的媽。

比如萬茜在電影《兔子暴力》中飾演李庚希的媽媽，風(fēng)情萬種又敏感脆弱，迷蒙的鏡頭中透出無限的曖昧感，這個媽媽確實是演了，卻又好像什么都沒演。

而第三種情況，也是被大家討論得最多的：演媽媽等同于奇恥大辱。

這樣的論調(diào)并不是空穴來風(fēng)，有的女星拒絕演媽媽的，是因為覺得自己保養(yǎng)得那么好，如果演媽媽就是奇恥大辱，說什么也不會演人家的媽媽。

有的女星則是一邊哭喊“好想演戲”，一邊又覺得以自己四十多歲的年齡演媽媽是一件極其夸張的事情，所以寧愿不拍戲，也不愿意去嘗試媽媽的角色。

不能坦然接受老去，不愿意升級演一些中年女性角色，比如中年媽媽甚至是婆婆外婆等角色。

依然還強行裝嫩，也不愿意去演配角，這樣挑三揀四加上定位不準(zhǔn)，自然也沒多少合適的機會了。

這些看似的自信和堅持，實則暴露的恰恰是她們的短板，看似不演媽媽是在給自己留一份體面，實際上這不過是在自斷后路。

要知道，隨著年齡的增長，扮嫩只會引來群嘲，不管是流量派還是演技派，在強撐“中年少女”這事兒上，沒少吃虧。

看著《星辰大海》中梳著馬尾辮的劉濤，相信不少人還是喜歡她職場女精英的形象；在《大宋宮詞》中，即使是有厚厚的濾鏡，也難掩她身上獨屬于中年女性的閱歷和滄桑。

在這個全民沉迷“少女感”的時代，眾多女星沉迷“少女”角色的選擇讓人捉摸不透。

在她們還沉溺于“丫頭教”的時候，殊不知，如周迅一般的“媽媽系”女演員們，正在當(dāng)著“最佳女主角”。

前不久落幕的金雞獎上，張小斐憑借《你好李煥英》中的“媽媽”一角，拿下了金雞獎的“最佳女主角”，揚眉吐氣。

電影中的母女情，不知賺了多少人的眼淚。

而摘得“最佳女配角”獎的朱媛媛，在電影《我的姐姐》中的角色同樣是位“母親“，她對微妙細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)處理，演活了“姑媽”這個角色的隱忍與犧牲。

比如姑媽在離開咖啡廳時，不僅用保溫杯打包了剩下的咖啡，還不自覺地舔了下杯邊，一個勤儉操持的家庭婦女形象便躍然銀幕之上。

而此前朱媛媛在《送你一朵小紅花》中的“媽媽”形象，更被形容是完美還原了許多患病孩子母親的真實模樣。

朱媛媛飾演的媽媽表面樂觀豁達(dá)，背地里卻把所有的悲傷和壓力都留給了自己。

為了五塊錢的停車費斤斤計較；面對乞討的母子，卻一邊崩潰怒斥，一邊默默掏出一百元大鈔，在有限的戲份里她塑造了一個生活化又立體的母親形象，充分證明：“媽媽”也值得一朵“小紅花”。

而“媽媽”角色的至高榮譽來自于詠梅在《地久天長》里演繹的“失獨母親”，雖然在現(xiàn)實中詠梅沒做過母親，但卻用內(nèi)斂、精準(zhǔn)的演技，詮釋了一個母親一生的隱忍與擔(dān)當(dāng)。

詠梅也憑借這一角色，捧回了柏林國際電影節(jié)“最佳女演員”，在50歲的關(guān)口讓更多觀眾看到了這位優(yōu)秀的中國女演員。

不僅是朱媛媛和詠梅，譚卓也算得上是“媽媽”專業(yè)戶了。

從《西小河的夏天》中的嚴(yán)厲，到《我不是藥神》中為救女兒去跳鋼管舞的犧牲，再到《誤殺》中的搏命，譚卓“劇拋式”的演技和不同風(fēng)格的“媽媽”都為她收獲了一波波的點贊。

作為80后女演員，在其他人都在偶像劇中打轉(zhuǎn)的時候，譚卓卻沒有焦慮，而是依靠一個個“媽媽”角色出圈，正如她自己所講：“每一朵花都會有自己的土壤，這個年紀(jì)的收獲，會超越以往的年紀(jì)。”

在曾經(jīng)“演媽色變”的情景下，如今越來越多和周迅一樣的女演員選擇拋棄“妙齡少女”的人設(shè)，跳出舒適圈，找到更加適合自己的角色。

而越來越多的中年媽媽，甚至是婆婆們都在脫離固有的模式，從臉譜化的人物背景板中走出來，成為一個個鮮活、立體的“媽媽”形象。

其實近年來隨著“女演員中年危機”話題被頻頻提及，也折射出了她們的焦慮。

的確，正如姚晨在《星空演講》中所細(xì)數(shù)的“中年女演員的尬與惑”：“明明到了一個女演員最成熟的狀態(tài)，但市場上適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。”

因為與小自己18歲的吳磊組CP，楊蓉被嘲裝嫩；“純妃”王媛可就在《我就是演員》中潸然淚下，直言“11個月，沒戲可拍，沒有合適的角色”。

近來憑借扎實演技屢屢出圈的倪虹潔也曾坦言，1978年出生的她，已經(jīng)演過婁藝瀟、楊穎甚至是年齡相仿的盧芳生的媽媽。

的確，30+甚至40+的女演員之所以在努力維持著少女人設(shè)，一方面是市場需要，另一方面是真的擔(dān)心無戲可拍，所以只能不得已而為之。

然而，在共情或者同情女演員“中年危機”的同時，現(xiàn)實也在證明著：女性題材正在不斷升溫，越來越多的女演員憑借精湛的演技，“媽媽系”同樣可以成為：最佳女主角”。

朱媛媛曾感嘆：“時間是演員的法寶，在生活中磨著磨著，很多東西就自然而然地長在了身上。”這是專屬中年演員的財富和資本，是年輕一輩的演員所無法企及的。

對于變老這件事，柏林影后詠梅的發(fā)言曾博得滿堂喝彩：“年齡不是我的敵人。可以不要把我的皺紋修平，那是我好不容易長出來的。”這是對時間的致敬。

勇敢接下各式各樣“媽媽”角色的周迅，也分享過自己的中年感悟：“不能給演員灌輸20到30歲是最好的年紀(jì)，因為隨著年紀(jì)的增長，閱歷的增多，人的內(nèi)心才會越豐富。”

在“最好的年紀(jì)”，做最大的努力；在“該突破的年紀(jì)”，尋求更合適的角色，最好的自然會來！