張藝謀和張末導(dǎo)演的新作《狙擊手》將于農(nóng)歷大年初一上映，由北京市電影局、北京大學(xué)影視戲劇研究中心、《當(dāng)代電影》雜志社主辦的電影《狙擊手》專家研討會(huì)近日舉行。

《狙擊手》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中鮮為人知卻意義重大的“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”為背景，講述了狙擊手五班戰(zhàn)士在敵我軍備力量懸殊的境地下，與美軍狙擊精英進(jìn)行殊死對(duì)決的故事，展現(xiàn)了志愿軍“以氣克鋼”的頑強(qiáng)精神與靈活機(jī)動(dòng)的作戰(zhàn)智慧。

呈現(xiàn)出青春氣息的戰(zhàn)斗美學(xué)

北京市委宣傳部副部長(zhǎng)、北京市電影局局長(zhǎng)王杰群談了她對(duì)《狙擊手》的三點(diǎn)觀感。第一，這部電影的宏大與細(xì)微相得益彰，展現(xiàn)了小而美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)了小中見大的藝術(shù)手法。“《狙擊手》跟《長(zhǎng)津湖》《上甘嶺》都不同，沒有聚焦重大的戰(zhàn)役，而是把重心放在了宏大戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)片段的刻畫。通過對(duì)一個(gè)個(gè)鮮活人物的刻畫，最終匯聚成愛國(guó)主義的宏大主題。整部電影把人物內(nèi)心的心理也都挖掘得非常深刻，帶我們走進(jìn)每個(gè)角色的心靈深處，這是非常不容易的。”第二，影片呈現(xiàn)出了青春氣息的戰(zhàn)斗美學(xué)。“整個(gè)導(dǎo)演和編劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在運(yùn)用年輕人青澀感覺的時(shí)候，將其跟朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的青年志愿軍的氣質(zhì)完美吻合，捕捉得特別真實(shí)。”第三是電影中傳承與創(chuàng)新相輔相成。“戰(zhàn)爭(zhēng)是發(fā)生在冰天雪地里。張藝謀導(dǎo)演和陳宇老師面臨巨大壓力和挑戰(zhàn)，但最終還是把我們中國(guó)特色完美展現(xiàn)了出來，讓我們有一種驚喜的感覺。”

小中見大，以小的切口進(jìn)去

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李洋教授稱贊陳宇的劇本展現(xiàn)出了多年從事教學(xué)體現(xiàn)的高超技巧和對(duì)影片的準(zhǔn)確把握，“劇作是影片能夠成立最為重要的部分，《狙擊手》選擇了一個(gè)難度非常高的創(chuàng)作手法，還原了西方戲劇所講的、時(shí)間地點(diǎn)和人物高度統(tǒng)一的原則。在今天的創(chuàng)作背景下，尤其是對(duì)于電影創(chuàng)作來說，這是非常難的。”

《電影藝術(shù)》主編、中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心的譚政研究員認(rèn)為，影片節(jié)奏控制精準(zhǔn)，從片頭一直到結(jié)尾，緊張的氛圍一直在銀幕上彌漫。影片從開頭的場(chǎng)景到坦克的場(chǎng)景，到峽谷雙方七個(gè)人的班逐步往下遞減和戰(zhàn)斗，整個(gè)狙擊的設(shè)計(jì)非常精準(zhǔn)。影片的敘事非常從容，完全符合了當(dāng)下的審美需求，一個(gè)是對(duì)等的敵我雙方的建構(gòu)，我方是狙擊英雄，對(duì)方也是狙擊高手，而且對(duì)我方狙擊高手進(jìn)行了深入研究，通過他的判斷才能造成這個(gè)故事的存在。這也是當(dāng)下中國(guó)電影敘事的進(jìn)步。

選材細(xì)小而精深、小中見大也是讓嘉賓們齊聲稱贊的一點(diǎn)，北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川教授就表示，透過《狙擊手》這樣一個(gè)相當(dāng)于隱蔽戰(zhàn)線的故事，展現(xiàn)出了志愿軍的英雄氣概和他們的勝利原因，發(fā)掘出了一個(gè)狙擊班的事跡，然后往深里挖，體現(xiàn)出了特殊的意義。小中見大，以小的切口進(jìn)去，然后挖掘很深。精細(xì)、生動(dòng)、形象地刻畫了志愿軍戰(zhàn)士與強(qiáng)大的對(duì)手斗智斗勇的過程。

編劇談

“講故事”已成張藝謀的第一原則

電影《狙擊手》是張藝謀首次進(jìn)軍春節(jié)檔，也是北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、編劇陳宇和張藝謀合作的第三部電影。

創(chuàng)作伊始

張藝謀提出三點(diǎn)設(shè)想

在電影《狙擊手》專家研討會(huì)上，陳宇介紹了影片劇本創(chuàng)作的故事。他介紹，2020 年1月10日，張藝謀給他打電話，提出要拍攝《狙擊手》。對(duì)于該片的設(shè)想，張藝謀當(dāng)時(shí)提出三點(diǎn)：第一要避免宏大敘事;第二是要戰(zhàn)爭(zhēng)的切片，由小見大;第三是全程緊張，無尿點(diǎn)。

那之后，陳宇開始了劇本創(chuàng)作，影片于2021年1月10日開機(jī)。對(duì)于創(chuàng)作心理，陳宇表示，敘事第一性原則是他和張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，“所謂的敘事第一性原則實(shí)際上是三句話：第一，講故事是一部影片的最高目標(biāo)。第二，講一個(gè)優(yōu)秀的故事是一部電影能夠被投入拍攝的根本理由。第三，一部影片的各種要素，包括演員的表演，他們這一切的表現(xiàn)會(huì)納入到敘事中。演員演得好不好、設(shè)計(jì)好不好，都要基于敘事原則，將優(yōu)秀的敘事角度來作為一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。”

陳宇還透露，這一兩年來，張藝謀在電影創(chuàng)作上有非常大的變化，“大家都知道，張藝謀導(dǎo)演是場(chǎng)面調(diào)度和電影形式設(shè)計(jì)的大師，也有人說他對(duì)敘事方面不夠重視。但這一兩年，自從我跟他合作以來，我覺得他有一個(gè)非常大的變化，就是非常明確敘事的第一性原則，‘講故事’這件事在他那里成了第一原則。在這種原則下，我覺得我們是以非常契合的狀態(tài)來創(chuàng)作《狙擊手》這個(gè)故事的。這是第一個(gè)創(chuàng)作心理。”

全程高能

把戲劇三一律做到極致

陳宇將第二個(gè)創(chuàng)作心理總結(jié)為“硬核敘事”。“硬核敘事比較像封閉時(shí)間、空間內(nèi)的內(nèi)驅(qū)性敘事，在時(shí)間空間相對(duì)封閉的情況下，由內(nèi)部自身的沖突驅(qū)動(dòng)的敘事。不能以其他的外部因素來影響你，就是你內(nèi)部的問題，以人物關(guān)系、人物性格、人物立場(chǎng)進(jìn)行驅(qū)動(dòng)，所以我把這個(gè)叫做硬核敘事。我們希望由此種方式做到全程的高度緊張，把戲劇三一律的方式做到極致。”

第三個(gè)創(chuàng)作心理就是人的主題。“《狙擊手》的主題是人的犧牲，不是犧牲，是人的犧牲，最終還是要還原到人。”

陳宇認(rèn)為，現(xiàn)在新主流電影經(jīng)歷了三個(gè)階段：第一個(gè)階段是《建國(guó)大業(yè)》，把傳統(tǒng)的主旋律商業(yè)化;第二個(gè)階段是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》等作品，使主旋律類型大片化。而《狙擊手》則想嘗試第三個(gè)階段——拍一部類型片，不是說類型片化，而是確確實(shí)實(shí)要做成類型片，“這個(gè)時(shí)候，就必須是落實(shí)到人，這是很難的，集體主義下的個(gè)人情懷、個(gè)人的成長(zhǎng)挑戰(zhàn)很高，《狙擊手》在這方面做了些嘗試。”(記者 肖揚(yáng))

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